卡通載人飛魚插畫-金鷹卡通麥咭說的5款卡片怎麽得到啊？
因為鯨本來是在水裏的,畫在空中象征著自由,國產動畫電影大海魚棠不就是那個意思?事實上把魚畫在空中,有個詞語叫做青鳥飛魚,愛情故事起源與泰戈爾詩集,國內很多影視就用到了這個故事,譬如仙劍3裏面有壹集講到了海底城的故事,就引用了這個故事,接下來我放壹張圖解析壹下
看到沒,如果把魚畫在水中,也能表達出自由的意思。但是國內很多人畫魚包括鯨魚這樣的中型魚類,畫在天空上,除了突顯大之外,更多的是自由,更重要的是繪畫簡單,直接鋪著底色,加深顏色即可
動畫短片父與女景別分析[動畫短片《父與女》的視聽語言分析][摘要]《父與女》是英籍荷蘭藝術家邁克爾_杜多克_德威特於2000年創作的實驗性藝術短片,曾在2001年獲得第73屆奧斯卡最佳動畫短片獎。該片從普通的生活情節出發,用獨特的視角反映事件,以人類最純真的情感為主題,試圖探尋人生的意義、生命的價值、情感的真諦。影片無論是鏡頭的運用還是造型設計,無論是背景音樂的選擇還是象征符號的運用,都緊緊圍繞著情感線索,表達人類對“真、善、美”的訴求,使影片的表現內容和表現形式達到高度統壹。
[關鍵詞]《父與女》;創作背景;表現內容;視聽語言
《父與女》(FatherandDaughter)是英籍荷蘭藝術家邁克爾_杜多克_德威特(MichaelDudokdeWit)於2000年創作的壹部實驗動畫短片。該片由英國Cloudrunner電影公司與荷蘭CineTeFilmproductie電影公司聯合出品,在2001年3月揭曉的奧斯卡金像獎中脫穎而出,獲得第73屆奧斯卡最佳動畫短片獎,同時也成為備受觀眾矚目的動畫影片。該片不受主流商業動畫市場環境的幹擾,完全發揮作者對動畫藝術的獨特理解和感受,通過對人類情感的真摯表達及淒美的藝術感染力,將作品的內容與形式有機結合,成為實驗動畫短片的經典代表。
壹、創作背景
邁克爾_杜多克_德威特生於1953年,早年就對歐洲的漫畫及插圖產生了濃厚的興趣,尤其對比利時漫畫家埃爾熱、美國卡通漫畫家卡爾_巴克斯等作品情有獨鐘。邁克爾_杜多克_德威特1975年進入英國薩裏藝術與設計學院學習動畫,在校學習期間,觀摩了大量的東歐動畫藝術短片,並從日本動畫大師宮崎駿和俄羅斯動畫大師尤裏_諾爾斯金等動畫作品中汲取營養,為自己的動畫事業奠定了堅實的基礎。1978年畢業後,進入英國著名動畫公司工作,曾為喜力啤酒、大眾汽車、美國電話電報公司等全球著名企業制作動畫廣告宣傳片。在長期的商業動畫制作中,邁克爾_杜多克_德威特越來越困惑,由於商業動畫受制於客戶及代理商的要求,無法發揮自己的創造力和個性表達,在與法國“瘋影”動畫工作室合作之後,深受“瘋影”動畫工作室動畫創作理念的啟發,決定創作個人風格的藝術短片。《清潔工湯姆之垃圾桶》是其與“瘋影”工作室合作的第壹部動畫影片,該片以清新、簡潔的基調,確定了邁克爾_杜多克_德威特的創作風格。1994年創作了《和尚與飛魚》,入圍奧斯卡最佳動畫短片提名,使邁克爾_杜多克_德威特的動畫風格更加成熟。
二、表現內容
《父與女》故事情節簡單,是壹部只有8分30秒的動畫短片。該片講述的是壹個秋日的傍晚,父親帶著女兒壹起騎著自行車,來到壹個湖邊。父女停下車後,緊緊地擁抱在壹起,然後父親走下湖堤,登上壹條小船,劃向遠處,直到從視線中消失。女兒在堤岸徘徊了許久,才騎著小小的單車離開了堤岸,開始了長達壹生的守望。
隨著時間的流逝,女兒壹次次地騎著單車來到湖邊等候父親的歸來。女兒從小女孩成長為少女,由少女變成中年婦女,又從中年婦女變成老婦人,從未間斷地騎著單車來到堤岸守候,又壹次次失望地離去。光陰荏苒,四季輪回,直到女兒暮年的冬日,又壹次來到湖邊,滿目皆白,湖水幹涸,長滿荒草,女兒走進湖中,才看到父親當年的小船,已有壹半埋在了泥沙之中。女兒來到船中輕輕地躺下,就像依偎在父親的懷裏睡去,夢中的女兒仿佛又回到了童年,與父親緊緊地擁抱在壹起。
三、視聽語言
(壹)情感表達
動畫短片的傳播對象多為青少年兒童,因此,動畫作品大多要承載壹定的“說教”意義。為了突出動畫短片的教化功能,在動畫創作中,多以壹定的哲理或哲學觀為表現主題,如我國傳統經典動畫短片,就借用寓言故事或成語、民間傳說等為劇本改編創作而成。在當代動畫創作中,為了表現對某壹社會問題的反映,往往將高度抽象的哲理簡化為生活故事或將某壹生活現象采用誇張、象征等表現手法,抽取出壹定的人生哲理,給受眾以警示或教育意義,引起觀眾的***鳴。
親情是人類特有的天性,是人與人之間最特殊的壹種情感。在人類的各種情感中,父母與子女之間的情感,是人類最樸素的情感,也蘊涵著最無私的親情。隨著時代的進步,社會生活的發展,人們的親情也發生了改變。快節奏的生活使人們之間的感情在逐漸疏遠,親情也逐漸淡漠;另外當代青年人的婚姻觀與愛情觀也在發生變化,追求短暫的激情,當生活遇到挫折或產生矛盾後就分手,使單親家庭越來越多;隨著改革開放的不斷深入,沿海地區與中西部地區的經濟差距不斷增大,很多農村剩余勞動力外出打工,將子女托付給老人照管,在不知不覺中疏離了人類最寶貴的親情。少年兒童時期是人生發展的最關鍵時期,特別需要父母的關愛,而現實生活中對這種親情的缺失,應引起社會各界的廣泛關註。
《父與女》所表達的情感,不只是女兒對父親深深地眷戀和執著地等候,而是人類終其壹生所傾註的真情。《父與女》所體現的正是人類所具有的難舍的親情,該片盡管內容簡單,但情節豐富。短片猶如壹篇抒情散文,形散神不散,緊緊圍繞等待父親這壹主線,情節起伏波動,給觀眾悠長的回味。通過欣賞短片,深深觸動每壹位觀眾的心靈,喚起人們埋在內心深處的真情。
(二)鏡頭運用
動畫鏡頭的運用,對表現主題也很重要。鏡頭是動畫表現語言之壹,合理的運用可以調動受眾的情緒,達到意想不到的效果。《父與女》鏡頭運用相當講究,每壹個鏡頭運用都經過認真的推敲。整部短片大部分都是靜止鏡頭,仿佛在向觀眾輕輕地述說著壹個悲涼的故事。另外全片大部分運用遠景鏡頭,將主體和背景推向遠方,給人以空曠寂靜之感,有力地突出了故事發生的環境,渲染了氣氛,從而深化了主題。另外,短片鏡頭切換也很到位,根據情節的需要,還多次使用特寫鏡頭。如開篇就是對壹片雲彩的特寫,將觀眾帶入故事之中,為了豐富主題,影片多次插入車輪的特寫。為了表現父女之間的真摯情感,多次將鏡頭推進,集中表現父女的動作,以動作代替語言,呈現出用語言不能達到的情感效果。
(三)造型設計
動畫的角色設計壹般都是通過動作設計或表情設計來實現的,其中表情設計對於表達人物特定時的情感,刻畫人物內心思想變化,有著重要的作用,而《父與女》卻忽略人物的表情,全片無壹處人物表情特寫,人物大多數時候只是壹個簡單的輪廓,完全運用人物的動作來刻畫人物內心世界,這也是本片的壹大特色。女兒壹生的等候全部依靠動作來完成,孩童時,女兒騎著小小的單車,在堤岸上跑著、跳著,追逐父親遠去的背影,充滿天真與爛漫;青年時和夥伴壹起騎車路過堤岸,表現得那樣輕盈和歡快。風雨中騎車前行,左右搖擺,表現出對父親的情感不會因為環境的改變而改變;中年時和愛人壹起騎車,車速緩慢,動作穩健,表現出生活的從容與美滿;老年時推著自行車時走時停,到達渡口後車子壹次次停立,又壹次次倒下,以至於最後放棄。這些情節都是通過動作來表達。該片鎖定人物與自行車之間的關系,通過女兒與自行車之間的動作,表達人生經歷與變化,盡管主人公的年齡在變,但對父親的情感從未改變。
(四)象征符號
符號是造型語言的重要元素之壹,在動畫創作中,也常常運用符號語言表達主題,這種符號語言的運用,除了具有描寫的功能外,也有很多已經超越了描寫功能,具有獨特的象征意義。
在《父與女》中,湖就是壹種象征符號,開端是父親劃著小船駛向遠方,象征著死亡。結尾處,湖面幹涸,老婦人走向湖中,同樣象征人生的歸宿。影片中有多處對自行車的特寫,也是壹種象征,轉動的車輪象征著時光的流逝,表示四季的輪回,喻示女兒的成長。短片以女兒騎車為線索,表現女兒從女孩、少女、少婦、老嫗發展的過程,同樣象征生命的復始與輪回。另外片中多處出現陡坡,多次出現女兒在寒風中艱難地前行,同樣象征人生的艱辛如同崎嶇的道路,告誡觀眾為了實現自己的目標就要學會克服壹切困難,付出艱苦的努力。
(五)背景音樂
音樂是動畫藝術短片不可缺少的重要元素,很多藝術短片無需對白,通過選取合理的音樂,起到襯托人物、渲染氣氛的作用。動畫藝術短片,根據情節的需要,對音樂進行編排,與視覺元素有機結合,給人以無限的聯想空間。音樂對動畫的作用,可以引入敘事,充當敘事的角色。人類特有的聯想功能,可以對某種音樂產生情緒的波動,音樂對人類的情緒波動和氣氛描寫有很強的輔助性。動畫創作中,恰當地配置音樂,可以加強對影片的認知,營造情緒和氣氛。
《父與女》背景音樂采用俄羅斯伊凡諾維奇的《多瑙河之波》,整部影片壹句對白和解說都沒有,而是采用風琴演奏,並穿插鋼琴伴奏,按照情節的需要,時而輕快優美、時而抑郁深長,音樂的配置與情節絲絲入扣,讓觀眾產生豐富的聯想,領悟影片表達的真諦。
(六)藝術效果
邁克爾_杜多克_德威特曾說:“動畫短片就像詩歌,具有強烈的、永恒的、高度化的個人情感色彩。”邁克爾_杜多克_德威特在“瘋影”工作室工作期間,受法國動畫藝術的影響,強調作品的實驗性和個性,通過獨辟蹊徑的表現手法,創作出風格獨特的動畫作品。另外邁克爾_杜多克_德威特在動畫創作中,受歐洲漫畫及插畫影響,常常運用逆光剪影的形式,使畫面黑白對比分明、色彩淡雅素凈。《父與女》采用插畫的表現形式,運用黑、白、灰、褐等色調,渲染了空靈悲寂的情緒氣氛,與故事的主題達到高度吻合,給人以淒美的意境。在表現手法上,運用水墨淡彩的表現技法,畫風簡約清新,似中國的水墨寫意,給中國觀眾以親近感。《父與女》摒棄了當代流行的高科技CG表現手段,運用精湛的手繪表現方法,體現出邁克爾對動畫藝術的獨特理解。
隨著時代的發展,科技的進步,人們的審美傾向也在發生著改變,運用“高科技”手段制作的動畫作品,由於造型流暢、色彩艷麗、效果逼真,越來越受到觀眾的喜愛,但這些主流動畫過於追求商業利益,表現內容重復,表現效果也趨於雷同。動畫短片《父與女》的出現,成為人們審美疲勞的調味劑,給觀眾帶來壹種清新的味道。邁克爾_杜多克_德威特從普通的生活情節出發,用獨特的視角反映事件,以人類最純真的情感為主題,試圖探尋人生的意義、生命的價值、情感的真諦。該片盡管只有短短的8分多鐘,但留給人們的是永久的回味。影片無論是鏡頭的運用還是動畫造型的設計,無論是背景音樂的選擇還是象征符號的運用,都緊緊圍繞著情感線索,表達人類對“真、善、美”的訴求,使影片的表現內容和表現形式達到高度統壹。
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[作者簡介]隋春艷(1973D),女,吉林長春人,東北師範大學碩士,重慶文理學院美術學院講師,主要研究方向:美術創作與美術理論。
金鷹卡通麥咭說的5款卡片怎麽得到啊？我來教妳哦!妳可以打電話給金鷹卡通的童心撞地球的電話,3張,4張,5張都有東西可以拿的。金鷹卡通衛視的卡通形象小飛魚是全國青少年兒童所熟知的卡通形象,它出現在金鷹卡通所有的宣傳片和節目預告之中,每天,孩子們放學回家收看卡通節目,小飛魚是他們最親密的動畫伴侶。小飛魚就是金鷹卡通的標誌形象,孩子們看見小飛魚就等於看到金鷹卡通。09歲末,金鷹卡通傳來消息,2010年,這個可愛的卡通形象將全面人性化,不但會擁有名字還將為觀眾預告節目。
小飛魚定名“麥咭”
“麥咭”的名字來源於英文單詞魔法(MAGIC)的諧音,也可以理解為“MYDREAM我的夢想,含義深刻。金鷹卡通的工作人員表示,這個名字寓意卡通是個充滿魔力的王國,可以給孩子們帶來最多的快樂,同時也希望湖南和全國的動漫作品都可以借著小飛魚的傳播魔力再次放飛夢想達到新的高度。
小飛魚會說“麥咭麥咭HOME”
“麥咭麥咭HOME”是金鷹卡通2010年的創意呼號,麥咭就是小飛魚就是金鷹卡通,“HOME”就是孩子們的快樂家園,從2010年元旦開始,這句話將成為麥咭的口頭禪。每壹次出現在屏幕上時,麥咭都會先大聲念出這句話,然後再開始為大家進行節目預告。小飛魚說話的聲音藍本來自於2009年金鷹卡通“童星奧斯卡”活動最佳女主角獲得者邵雅琦,在她的聲音基礎上加工而成,定版的麥咭聲音十分可愛,但也並非完全的“娃娃音”。