沈從文《邊城》賞析！！！
——沈從文《邊城》多角度賞析
摘要:沈從文是中國現代文學史上壹位風格獨特、影響巨大的作家。在《邊城》中，他用詩意的語言展現了湘西神奇、美麗、自然和諧的風光和奇特的民俗風情。同時，《邊城》還體現了沈從文的美學思想，其中蘊含著沈從文對人性美的追求，因此更能說明沈從文創作的藝術特色。
關鍵詞:意境、抒情、簡約、生動、心理描寫生動
沈從文的《邊城》有著優美、恬靜、淳樸的氣息，有著桃花源般的田園純美的生活畫卷。他用客觀景物具體地表達自己的主觀感受，從而創造出壹種和諧統壹的藝術境界。讀沈從文的《邊城》，總會流露出對生活在湘西的可愛人們的敬佩。因為作者在《邊城》的景物和人物中註入了自己的感情，所以我們在作品中看到的景物和人物不是死的、靜止的，而是活動的、跳動的，能讓人感受到生活的節奏。我之所以能有這種效果，是因為
首先，沈從文的小說追求壹種藝術美。
沈從文用情景結合的方法達到了創造美的意境的目的。我記得著名美學家朱光潛曾經說過:“情景要和諧，要契合，感情可以稱為風景，風景也可以傳達感情。這就是詩的境界。”所以沈從文在作品中描寫的是帶有田園因素的愛情，而不是“壹灘血壹把淚”。他喜歡笑著展示人類的苦難。而且在描寫這類題材時，他從“天人合壹”的泛神論思想出發，刻意淡化情節，用清淡的散文風格表現自然之美。比如《邊城》對酉水岸邊的吊腳樓、茶洞的棧橋和繩渡、碧溪的竹筏和白塔都做了細致的描寫，精心勾畫出壹幅湘西的景觀圖；介紹了湘西農村的結婚儀式，端午節賽龍舟，抓鴨子，吃粽子，尋親，精心描繪了壹幅湘西風俗畫。此外，沈從文在描寫時喜歡用溫柔的筆調來表現，營造了獨特的審美意境，釀造了其小說清新悠遠的田園意境。然而，這種田園情調對應的是理想的生活形態。在現實社會中，這種簡單的人性之美正在壹天天消失。所以在唱這些牧歌的同時，有壹絲憂郁，有壹絲隱痛，使得其溫柔平和的牧歌中夾雜著淡淡的憂傷和憂傷。
意境是虛實結合的產物，脫胎於意象之外，蘊含著難以咀嚼的韻味，讓讀者通過意象領略作者更深層的情感含義。宗白華曾這樣闡述:“藝術家用心靈映射壹切，表現山川，從而作出陳述。他所表現的是導演的人生感悟與他所經營的自然風光交融，達到了放風箏與潛水，活潑細膩，精神境界深刻；這種精神境界就是構成藝術的‘意境’，意境不是單壹平面的自然呈現，而是壹種境界的深層創造。有三層:直觀感受的描寫，積極生活的交流，對最高精神境界的啟迪。”是的，沈從文對意境美的追求，並不是簡單地再現湘西之美，讓讀者遨遊“桃花源”。當然這也是壹方面的原因，但最重要的是他說“我想表達壹種‘生命形式’，壹種‘美麗、健康、自然、不違背人性’的形式”。為了達到這壹目的，沈從文註重塑造壹個美如人間仙境的世外桃源，創造壹個理想化的田園。因此，作者用詩意的語言和優雅的意象勾勒出了這部新穎獨特的《邊城》。
其次，註重創作主體的情感投入，追求小說的抒情性。
沈從文非常重視主體的情感在創作中的作用，認為“任何真正從事文學的人都必須明白，‘五感合壹’不是壹句空話”，作家要“習慣於情感體操”3沈從文的小說往往把主體的情感直接投入到人的形象和物體中，使之帶有鮮明的情感色彩；或者借助回憶“夢”和象征曲折來表達主體的情感評價，可以醞釀出強烈的抒情性。《邊城》中的人物和環境都被理想化了，表明沈從文擔負著理想的宣傳，突出了小說的抒情性。為了加強抒情性和記住“夢”，沈從文的小說也善用象征。
《邊城》是壹部小說，但也是壹首抒情詩，表達了人性的美與善。沈從文堅持把《邊城》寫成壹首“純詩”，主要是出於“鄉愁”的主觀詩意，並試圖把它濃縮成壹首“詩”。茶洞邊城的美景，是壹首贊美湘西，贊美自然的詩。
老船夫對崔璀選擇丈夫的困惑，是壹首感人的家庭詩。崔璀對儺的摯愛是壹首朦朧的愛情詩...而沈從文的《邊城》就是由這些優美動人的詩句組成的，構成了壹首抒情性極強的“純詩”。
《邊城》結構嚴謹疏朗，自然流暢。作品以諾頌和天寶對崔璀的愛為經，以老船夫對孫女婚事的關心和撮合為緯，生動地變換著波瀾，有節奏地推動著故事向前發展。同時以崔璀與諾頌、天寶的愛情糾葛為明線，以王疃作為女婿總想發的事端為暗線。這樣，經緯交織，明暗結合，完美地統壹了小說情節的簡單與復雜。這些交織起伏的情節並不是以抒情為主導，而是為了重燃年輕人的自尊自信，重建民族道德。
崔璀的形象傾註了沈從文的“愛”和“美”的理想，而崔璀本身就是愛的結晶。她的出生具有傳奇色彩，是她母親與茶東壹名軍人愛情的結晶。當她來到這個世界上時，她是壹個天使和愛的精靈。茶洞的青山綠水給了她晶瑩剔透的眼睛，也培養了她“天真活潑，處處像小動物”的乖巧性格
崔璀的“愛”和“美”通過她的愛情故事逐漸表現出來。崔璀對儺的愛是純潔、自然、真摯的，不含任何雜質。只是《愛的種子》裏壹個女生對異性的愛，那麽美好簡單。第壹次見到諾是在壹個小鎮看龍川賽的時候，感覺並不多。直到勞爾派人送她回家，我才知道我遇到的人是順順家船的主人勞爾。這時，她的愛情種子在空中發芽了。兩年後的端午節，崔璀和爺爺壹起進城看龍舟，再次被送走時，他們表現出了對愛情的自覺、自尊和自愛。但是天寶死了，諾被送走了，爺爺也死了，突然好像“長大”了。她勇敢地接受了不幸的命運，默默地等待著諾的歸來，在那裏的“愛”和“美”更加燦爛奪目。在小說的結尾，崔璀站在碧溪白塔下的綠水旁凝視的身影看起來是那麽的孤獨寂寞，但同時又顯得那麽的偉大。
第三，簡潔明快的語言風格。
沈從文的小說語言具有獨特的風格，即“風格簡約，句式簡潔，主幹突出，少招搖，不鋪張，簡而厚，簡而傳神”。他的小說很少用“的”、“了”等虛詞，文言文既簡潔明了，口語又活潑。沈從文自己說“作坊講究文字的組織美”，所以沈從文被稱為“文字的魔術師”。
沈從文的文字乍壹看並不華麗仿佛沒有特色，但如果妳仔細品味，就會發現他的文字充滿了溫柔和溫情，讀完就有春風的感覺。他的文筆並不華麗，卻恬靜飄逸。清新淡遠之下，有淡淡的惆悵和憂傷。沈從文寫湘西，別人沒接觸過，所以在樸實中看到了神秘。
沈從文能用簡單的幾筆勾勒出活潑俏皮的崔璀，樸實樸實的老船夫，大方流暢...別看這些簡單的筆畫，但背後要有技巧。如果沒有深厚的功力，人物形象會簡單、單調、不豐滿，但沈從文筆下的人物都是真實的人，可見沈從文深厚的語言功底。
《邊城》描寫了崔璀的壹段話:“崔璀生長在大風天，使她的皮膚黝黑，映襯著青山綠水，眼睛清澈如水晶。大自然養育了她，教育了她，她天真活潑，就像壹只隨處可見的小動物。人是那麽可愛，就像山上的黃鹿，從來不想殘忍，從來不擔心，從來不生氣……”這裏的崔璀是如此清澈美麗，短短幾個字清晰地塑造了壹個天真活潑不知愁的天真少女形象，生動地展現了崔璀的美麗與健康。
而且沈從文的語言帶有濃厚的鄉土氣息。沈從文目睹了現代文明對男權鄉村的沖擊，鄉村社會制度的崩潰，人們倫理道德的淪喪，這些都讓沈從文感到悲哀和憂慮。因此，沈從文帶著童年的記憶和對故鄉的懷念，用壹種田園詩般的筆調，將“國家的生死和泥土的氣息躍然紙上”，清新質樸的文風融入了30年代的文學，也使他的小說具有了濃厚的鄉土色彩。
總的來說，《邊城》在壹定程度上表現了沈從文創作的藝術特色，表現了他對人性美的探討。另壹方面，他也為我們打開了壹扇窗，讓我們了解湘西人的熱情，民風的淳樸，以及另壹種健全的生活形態。更重要的是，他在充滿誘惑的現代都市中給我們留下了心靈的慰藉，可以幫助我們稍微減輕心中的痛苦和憂慮。從這個角度來說，我們應該感謝他以其獨特的藝術風格給我們留下了最後壹首牧歌。