淺析電影鋼琴的音樂功能
電影的音樂。因為有故事，所以大部分電影都是前蘇聯社會主義建設時期工人階級流行的音樂，比如壹開始阿曼達唱的《三輛車》，然後用手風琴伴奏，故事到了高潮開始壹起做鋼琴。在這個勞動場景中，skoro dembe by lube是壹首具有俄羅斯民族特色的搖滾，由90年代俄羅斯最好的樂隊lube演唱。他們的歌通常是關於俄羅斯土地的。
影片開頭，由王千源和阿曼達組成的曹太歌劇團首先演唱了壹首歌曲《三輛車》，“伏爾加河被冰雪覆蓋，三輛車在冰川上奔跑。有人在唱壹首憂郁的歌，唱的是司機”；之後情緒急轉直下，悲傷立刻轉為喜悅，放了壹首《步步驚心》。這也暗示了影片的混合基調。
除了各種俄羅斯小調，影片還充斥著80年代至90年代初流行於小城鎮的歌曲。臺灣民謠《張三的歌》，香港流行天後徐小鳳的《心戀》，情歌王子姜育恒的代表作《為過去幹杯》，美妙的歌聲伴隨著甜美的音樂令人心動。《張三的歌》《心有所愛》《為過去幹杯》等流行歌曲以幽默的方式出現在影片的各個段落中，讓大家大飽眼福，耳聰目明。
俄羅斯音樂，俄羅斯民歌《簌簌》剛出現的時候(0:37)是淑賢唱給桂林的，講的是壹首歌的故事。第二次出現，發現淑賢背叛他，當街，(1:24)，但最搞笑的是用了“超級瑪麗”的音樂，算了兩次。超級瑪麗的聲音出現:最早出現在王千源(09:27)為女兒打造的木琴上，女兒打遊戲的音樂直接投入現實，既幽默又俏皮。第二次出現在影片中間，當時王千源正在為如何造鋼琴發愁。當時出現的音樂變成了超級瑪麗通關失敗的聲音，那種悲傷壹點點觸動了她的內心。(1:22)
至於風格各異的配樂，張猛導演早前在接受南都記者采訪時表示，“其實我壹直想說，配樂裏可以有壹種細膩的存在，比如早期的俄國和東德的音樂，那個時代的壹些國語流行音樂都會有這種感覺。當妳聽很多首歌的時候，妳會撥動心中的那根弦。這應該是電影給人除了視覺之外的另壹種體驗。”
無論是姜育恒的《為過去幹杯》，還是李壽全的《張三之歌》，既帶領觀眾回憶當時的時代精神，又點出這個歷經滄桑卻又充滿希望的小人物的糾結與力量，使得《鋼鐵之琴》有效區別於充斥著廉價笑料和低俗情節的二三流喜劇。同時觀眾也能靜靜的感受到時代的變遷，反思當下的社會，即使《鋼琴曲》在我看來。
影片強烈的形式感和緊張的音樂也是壹大亮點。影片中有很多段落是以舞臺的形式出現的，甚至還有極其寫意的場景。比如陳貴林在雪地裏肆意彈琴，頂燈被擊落，自然表達了陳貴林的失意與夢想的強烈反差。此外，許多懷舊流行音樂和俄羅斯民歌的使用確實拉近了觀眾與那個時代的距離。
“幹杯，我的朋友，讓壹切都流動起來，把過去當作宿醉，明天的酒杯裏就裝不下昨天的悲傷。”
流動的過去以陳貴林和他的工友們為代表，明天的玻璃是陳貴林壹直想保留的女兒。在這首歌裏，歌手勸妳不要在明天的玻璃裏假裝昨天的悲傷。在影片的結尾，女兒和前妻壹起離開了，這是陳貴林的決定，也是她對現實的無奈和妥協。致愛麗絲，貝多芬的《致愛麗絲》在影片中多次出現，是理查德·克萊德曼在90年代演繹的壹首夢幻般的經典，成為許多琴童及其父母的終極理想。獻給愛麗絲，在電影裏，也是壹種夢想，壹種對遙不可及的遠方的敬仰和期待。貧窮的家庭，簡陋的陳設，木質的鍵盤，父親坐在椅子上，想象著自己在雪地裏撫摸著琴鍵，彈奏著優美的《獻給愛麗絲》。那壹刻，超越貧窮和現實的父親是幸福的。
《心戀》中的主要人物在壹輛運送豬肉的小卡車裏唱著《心戀》(我想偷偷看他壹眼？)場景
張三的歌，山楂樹，三套車，為過去幹杯，還有愛情。
鋼琴曲中寫實的灰色調很接近東歐電影的氣質，冷清的工廠，東北寒冷的土地，但東北的幽默和歡樂卻給它註入了壹種特殊的個性。
影片最後，父親王千源站在壹旁，看著女兒彈奏模鑄鋼琴時的表情。那是壹種沒有任何緩解的冰冷表情，她既看不到自己獲得巨大成功的成就感，也看不到女兒歸來的喜悅。包括阿曼達在內的其他夥伴只是靜靜地站在壹旁發呆。這種真實感強烈而深刻地在視覺上觸動了我，將觀眾從荒誕的情節中拉回殘酷的現實。在很多人生目標通過努力實現的那壹刻，並沒有感受到最初想象的壹點點興奮，只留下壹種疲憊和疲憊的感覺...
《鋼鐵之琴》應該被歸為新寫實電影，以簡單的拍攝手法，針對普通生活和底層人民的生活狀態，所有基於真實現實的故事都指向它“新”。裏面強烈的新現實主義風來自於我們的生活，來自於我們所處時代的變化所帶來的個人影響，即時代的痛苦作用於人，而那壹群人正生活在時代變化的夾縫中。
時代深處的痛苦作用於人。壹個時代的人犧牲，另壹個時代的人埋葬。在壹望無際的破敗工業廢墟中，我們看著舊時代的崩塌，新時代的重生。然而，處於這種交替邊緣的人是那麽的渺小，但他們身上發生的事情卻真實地反映了我們的時代。我們時代的傷痕深深烙在他們身上，小人物承受的就是我們領導的。
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附:電影賞析見北大公開課《電影賞析》——戴錦華教授，網易公開課有資源，主要通過電影拍攝手法來分析。