畢加索是壹位怎樣的畫家？
畢加索壹直是個有爭議的人，除了他那讓人傾倒和敬佩的非凡才華。他為妻子、愛人和孩子畫了許多畫，但他的親戚們對這位才華橫溢的畫家有不同的看法。畢加索於1973年逝世，享年92歲。他活著的時候，人們爭相和他交朋友。在他去世四分之壹世紀後，世界仍在爭論他的故事和聲譽。畢加索在繪畫上的成就可謂登峰造極，但他的家事卻壹塌糊塗。他的悲慘故事眾所周知:他的遺孀傑奎琳·羅克自殺了；他的壹個情人瑪麗埃爾·德萊塞也是如此，他生下了他的女兒瑪雅。在傑奎琳將他踢出祖父的葬禮後，他的孫子巴布裏托也自殺了。芭芭拉托的妹妹瑪麗娜(Marina)兩年前寫了壹些回憶錄，揭露了她悲慘的童年，並把所有過錯都歸咎於畢加索。弗朗西斯·吉洛特是畢加索生命中唯壹拋棄他的女人。她生了兩個孩子:克勞德和帕洛瑪。她在1953離開了畢加索和壹雙兒女。後來，她和壹位藝術評論家合作寫了《我和畢加索的生活》。這本書大膽而詳細，幾乎什麽都寫，甚至還有畫家的性冒險。這本書出版於1964，當時還很少見，引起軒然大波。作為報復，畢加索拒絕再見她的孩子。紐約現代藝術博物館收藏了230幅畢加索的作品，其中相當壹部分是藝術家為親人所作的畫作。在主人的妻子和情人中，只有弗朗西絲還活著。她所生的克勞德和帕洛瑪以及瑪麗埃爾所生的瑪雅是畢加索僅存的三個孩子。弗朗西斯已經76歲了。細脖子，鷹鉤鼻，壹對拱形眉毛，看起來仍然像畢加索為她畫畫時的樣子。他們相識於1943年，當時弗朗西絲是壹個21歲的畫家，年輕有抱負，而畢加索已經62歲了，正和南斯拉夫女畫家兼攝影師多拉·摩爾談戀愛。弗朗西斯是壹個熱情的女人，外表平靜，她決定靠自己真正的才華和學識贏得名聲和贊賞。對此，帕洛瑪說:“如果我母親不認識我父親，她有權被稱為藝術家。但是，因為某種原因，因為她認識我父親，她失去了這個權利。人們總是不願意給她冠以藝術家的頭銜。”克勞德甚至認為母親的作品對畢加索產生了極大的震撼，“他們之間建立了對話”。弗朗西絲的生活壹直圍繞著畢加索的藝術，當她出版《我和畢加索的生活》時，這位大師的崇拜者稱這本書充滿了利己主義和復仇。然而，今天，即使是弗朗西斯的批評者在談論20世紀40年代和50年代的畢加索時，也把它作為依據。的確，這本書充滿了可鄙的東西，但在30多年後，它仍然是壹個具有復雜人格的天才藝術家的嚴肅傳記。現居紐約的弗朗西絲認為，那些年大師為她所作的畫，用柔和的線條和抽象的陰影展現了他們之間的親密關系。有壹幅畫看起來像畢加索用對稱的輪廓連接了肖像的所有點。這種繪畫方法剛剛開始嘗試。她說:“當壹對男女都是畫家時，作品中的壹切都是感性的。”在她看來，“對畢加索來說，畫壹個女人是引誘她的壹種方式”，“其他女人通過她們的肖像來認同自己”。所以當畢加索停止畫它們時，對它們來說壹切都結束了。”但她沒有陷進去。“她從來沒有被封閉在自己的畫像裏，所以她沒有成為他的俘虜。”。年過半百的克勞德有著壹雙烏黑的眼睛和非常強壯的身體。他和他父親的相似之處是顯而易見的。經畢加索遺產管理法院提名，於1995成立畢加索管理委員會，控制其作品的復制權和使用權。他本人就是畢加索留下的成千上萬幅繪畫、雕塑、素描和版畫的活目錄。他在巴黎的辦公室掛滿了他父親的畫。畢加索曾經為他和他的妹妹帕洛瑪畫了壹幅兩個人的畫。小時候他坐在玩具車裏兩眼放光，妹妹在玩小火車。還有壹張他媽媽和他弟弟妹妹的合照。在照片中，他拿著壹支鉛筆和壹張白紙。對他來說，這幅畫代表了他們家的未來，以及後來寫在這張紙上的壹切。兄妹分別在16歲和14歲時遭受了沈重的打擊:書出版後，他們在生活中失去了父親。兩兄妹壹次次去看望父親，父親卻把自己關在屋子裏，連電話都不接。即使不見面，每年還是會壹起或者分開去幾次父親家。從某種意義上說，克勞德現在是他父親遺產和名譽的保護者。他自己的願望是成為壹名電影制作人、作家和攝影師。他說:“我很幸運，作為壹個傑出的偉大藝術家的兒子，畢加索本人也成了我們家的事業。”父親沒有得到看著他長大的樂趣，但他也不再為此生氣。帕洛瑪有壹張眾所周知的臉，這要歸功於她的香水廣告。廣告中，她有著如火般明亮的紅唇，壹雙來自父親的深邃明亮的眼睛，壹頭瀑布般的黑發。她49歲了，人們會發現她謙虛善良得多。她說她父親在畫他們的時候從來沒有要求他們擺姿勢。他憑記憶作畫，從想象中獲得靈感。畢加索是壹個酷愛兒童的人。他畫了許多兒童畫。然而，很明顯，他在青少年時期或長大後從未畫過自己的孩子。對他來說，孩子長大了，就另當別論了。帕洛瑪認為，她父親後來沒能見到她是受了別人的唆使，尤其是她的繼母傑奎琳，她覺得他們對自己是壹種威脅。她清楚地記得1976年在街上遇到了父親，那是13之後她第壹次也是最後壹次見到他。帕洛瑪和劇作家拉斐爾·羅伯斯在18結婚後於1995分手，前夫展開了壹場財產大戰。帕洛瑪的財富約為6543.8美元+0.7億。她的經濟王國有化妝品、香水和珠寶生意，當然她父親留給她的畫作價值超過6億美元。她的前夫要求得到所有這些財富的壹半，除了每月給他高額的生活補貼，理由是他放棄了劇作家的職業，和妻子壹起經營她的生意，他對她的成功起了決定性的作用。不幸的是，帕洛瑪在他們和丈夫壹起唱歌的美好日子裏，也用類似的方式贊美了丈夫。倫敦法院受理的財產分割戰最近愈演愈烈，但其結束還遙遙無期。據說這可能是有史以來“最昂貴”的離婚。帕洛瑪為了忘記煩惱，不得不全身心地投入到工作中，同時也全身心地投入到自己的新歡——壹位名叫埃裏克·德韋內特的法國醫生身上。克勞德和帕洛瑪的非婚生姐姐瑪雅和丈夫住在巴黎。他是壹名退休的海軍軍官。她60多歲時看上去精神很好。瑪雅從1956之後就沒怎麽見過父親了，也就是說她剛滿20歲就被父親驅逐出了生活。事實上，她從未和父親壹起生活過。她出生後不久，畢加索就和多拉住在壹起，後來她被弗朗西斯取代。當時，他的合法妻子是奧爾加·科克洛娃。她的母親很迷信，被畢加索拋棄後，仍然保留著他剪的指甲和頭發。1977母親自殺時，這些東西歸瑪雅所有。“想不到，有這麽瘋狂的父母，我還算正常。”這是她常說的壹個笑話。不過，真正讓畢加索專家驚訝的是，瑪雅現在從事的是辨別父親作品真偽的工作，雖然不是很專業，但卻獲得了專家的高度評價。
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吉納維芙和畢加索第壹次相遇是在1944年，當時她只有17歲。作為壹個學校雜誌的記者，她去采訪畢加索，他已經是壹個著名的畫家了。年輕的吉納維芙大膽地問畢加索:“畢加索先生，年輕人不太懂妳的畫。”此言壹出，畢加索勃然大怒。他嚴厲地反駁道，“那是什麽意思？妳什麽時候才能理解繪畫的語言？妳懂薯片的語言嗎？”畢加索想“勾引”壹個年輕女孩。雖然第壹次見面很尷尬，但63歲的藝術家畢加索和17的吉納維芙成了朋友。他們經常壹邊喝著熱巧克力，壹邊談論藝術和文學。畢加索也承認他想勾引那個女孩，但當時他不敢這麽做。7年後，畢加索從美國回到西班牙。很快，壹夜的電閃雷鳴終於讓他們變成了戀人。回憶起當時的情景，吉納維芙仍然記憶猶新。“我告訴畢加索我應該回家，然後奇怪的事情發生了。我發誓這就像壹個童話故事。房間裏的光線變暗了，透過天窗我看到烏雲在太空中翻滾，這似乎只有在剛果的熱帶風暴中才發生。畢加索當時對我說:‘等壹下，暴風雨要來了。’接著是雷聲和閃電，接著是冰雹...接下來發生了什麽我記不清了。“當這首歌在《地下情人》兩年後結束時，畢加索已經和女畫家弗朗索瓦·吉約同居了，吉納維芙成了畢加索的地下情人。他們的地下戀情持續了兩年。1953年，畢加索要求吉納維芙和他壹起搬到南方生活，但吉納維芙拒絕了，他們的浪漫愛情就此結束。最終，吉納維芙成為了壹名詩人和紀錄片制作人，並獲得了大獎。為了畫我的肖像，畢加索耐心地等我醒來。畢加索壹生有數不清的情人。在人們的印象中，他是壹個被女人寵壞的暴君，但在吉納維芙的記憶中，畢加索是壹個“值得尊敬的人，溫柔、聰明，偶爾還會害羞”。吉納維芙說:“他不是人們經常描述的那樣，而是壹個令人厭惡的冷酷的人。“為了證明畢加索的體貼和溫柔，吉納維芙提到了壹幅名為《八月八十日畫像》的裸體素描的由來。吉納維芙說:“畢加索想畫壹幅我躺在床上的裸體畫。但是在畫的過程中，我就犯困了，然後下意識的拉了壹條床單蓋在身上睡著了。畢加索弄丟了他的模型，但他不敢叫醒我，所以他耐心地等著，直到我睜開眼睛，然後完成了工作。“鮮為人知的情人是畢加索最喜歡的生活。盡管畢加索的壹些傳記作者並不太關註吉納維芙，而且吉納維芙在畢加索壹生的眾多情人中並不出眾，但畢加索還是親自向朋友們提到了吉納維芙在他壹生中的重要地位。畢加索說:“她救了我的命，讓我微笑。“吉納維芙本人認為是畢加索的最後壹個情人。她幾年前寫道:“我覺得我是他唯壹深愛的人，也是最後壹個。畢加索的情人圖畫書據畢加索的遺孀傑奎琳介紹，在畢加索13歲的時候，他7歲的小妹妹康塞塔死於白喉。畢加索發誓，如果他的小妹妹死了，他就放棄繪畫。當他的小妹妹去世時，畢加索不想放棄繪畫，所以他覺得對她的死負有責任。這種原罪感伴隨了他壹生，也決定了他和女人的關系。女性是他藝術神壇的犧牲品，也是他藝術創作的源泉。玫瑰初戀1904、23歲的畢加索愛上了蒙馬特爾的年輕模特費爾南德·奧利維爾。他們壹起飲酒作樂，玩惡作劇，抽鴉片...盡管生活貧困，畢加索的繪畫風格卻變得越來越生動。柔和的粉紅色調開始滲透他的畫布，成為主色調。經典婚姻奧爾加·科克洛娃，畢加索的第壹任妻子。畢加索在為俄羅斯芭蕾舞團設計布景時愛上了這位俄羅斯芭蕾舞女演員。他們正式結婚了。當時，家庭生活的幸福和家庭的幸福對畢加索來說非常重要。他影響了壹個世紀的所有現代主義藝術，但當時他避開了達達主義的糾纏，獨立發展了他的新古典主義。1923的裸女是畢加索最美的作品。超現實主義遇見艾娃，愛上畢加索是在1911，當時艾娃已經結婚。《扶手椅上的女人》寫於1913，深受超現實主義者的喜愛。畫中艾娃的臉變成了壹條豎縫，人物充滿了淺棕色、粉色、胭脂紅等色彩，讓人浮想聯翩。瑪麗-特蕾莎-沃爾特和畢加索在火車站相遇在1927開頭。大部分特蕾莎的肖像和線描，包括夢幻，都充滿了性感。超現實主義和弗洛伊德理論是這些作品的軸心。立體主義接觸到1943，當時已經62歲的畢加索認識了壹位年輕的女畫家，法恩斯沃思·吉羅(Farnsworth Giraud)，當時21歲。1946畢加索為她畫了油畫《女人-花》。據方思偉回憶，“他按照他對我頭部的概念，切割成各種度數的橢圓，分別畫出眼睛、鼻子和嘴巴。”然後，他在畫布上上下左右移動這些橢圓，看看它們是否合乎需要。“抽象的魅力多拉·馬爾是壹位迷人的年輕女子，她多才多藝，既是畫家，又是攝影師和模特。1936認識他，開始了8年的戀情。後來兩人關系緊張。1940年6月，畢加索創作了最暴力的女性形象——以朵拉為原型的裸妝少女。他開始毆打朵拉，多次將她打得不省人事。從1939到1940，他三分之二以上的作品都畫了畸形的女人，她們的臉和身體仿佛被憤怒的鞭子抽打。傑奎琳·洛克，最後壹個現實主義者，是畢加索的第二任妻子，他們於1961結婚。這個西班牙女人在晚年為畢加索創造了壹個溫馨寧靜的世界。畢加索經常從身材上回憶起加泰羅尼亞的農婦，他為她畫了很多肖像。13畢加索去世後，傑奎琳自殺了。畢加索愛情年表:1881 10月25日出生於西班牙南部的馬拉加。1904 23歲定居巴黎“洗衣船”。我遇見了費爾南德·奧利維爾，並住在了壹起。經常去看馬戲表演，粉紅期開始了。我在30歲的時候認識了艾娃-谷瑋。1912 31歲和費爾南德斯分手。1915艾娃34歲時死於肺結核。1917 36歲時，他去意大利為俄羅斯芭蕾舞團設計舞臺，並認識了舞蹈家奧爾加·科克洛娃(Olga Koklova)。1918 37歲嫁給歐嘉。65438-0925年，44歲創作《舞》，首次影射與歐嘉的緊張關系。1927 46歲的我遇到了年僅17的瑪麗-特蕾莎-沃爾特。1929 48歲以女性頭像為主題做了壹系列攻擊性的畫，表現婚姻危機。1935 54歲和歐嘉分開。1936 55歲那年，我認識了南斯拉夫女攝影師兼畫家多拉·瑪爾。1943 62歲那年，我遇到了22歲的法恩斯沃思·吉羅。65歲時，她和Fonswazillo住在壹起。1954年，73歲的他與法恩斯沃思·吉羅分手。1961 80歲嫁給35歲的傑奎琳·洛克。1964 83歲的法恩斯沃思出版回憶錄，導致兩人分手。1973於4月8日在坎城附近的詹姆市去世，享年92歲。4月10日葬於福文納居別墅花園。
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