王鍇看王鍇先生的篆刻世界
我之所以下意識地把王鍇和印章聯系在壹起，是因為我很早就仰慕他的名字:王鍇，這位近年來在陜西書法篆刻界小有名氣的青年才俊，xi市南角賈村人，非阿沁人，齋戒不足，隱居尼姑庵，雅室稱為“懷古堂”“無秘屋”。
師從中國著名書法家、篆刻家、中南印刷學會會長趙雄先生。他的篆書風格蒼勁厚重，尤其令吳昌碩和齊白石印象深刻，兩人朝夕相追。作品多次參加中國展覽、西陵出版社和省內篆刻，獲獎無數。近年來，省文史館編了幾本繪本，在反映陜西省篆刻現狀時，被王鍇先生多次加印，獲得無數好評。
隨著交流的深入，我有幸對王鍇和他的藝術世界有了進壹步的了解和感受。王鍇先生緩慢而敏感，他的書法和篆刻非常廣泛。他研究過磚瓦，歷代名帖，西周金文，先秦石鼓文，漢代禮碑，易應碑，，石門頌，明清鄧，，趙，，吳昌碩，齊白石，都壹壹研究過，二十年來，從未停止過寫作。正是這種勤奮和執著，使王鍇的藝術追求和審美取向深深植根於傳統經典文化的沃土，從中汲取了充足的營養，從而為他的書法和篆刻奠定了堅實的基礎。
清代西陵八傑之壹的篆刻家丁敬在《論印絕舉》中寫道:“古人孤立地想到篆刻，看到六朝唐宋的奇景，就再也不拘泥於漢家的寫法了。”這首詩全面闡述了他對印學的總體看法和論點:篆刻家只有擺脫時代創作環境的局限，敢於“跳出框框”思考，充分發揮自己的個性，打破常規，才能有所創造。王鍇先生自然精通這首歌。經過不斷的學習、模仿、創造、完善，在名師的指導下，初步形成了豪放、渾厚、高遠、深邃的篆刻風格。
每次我欣賞王鍇先生對印度的管理，都會讓人感到震驚和悲哀。任何管理印刷的人都講究“三法”:刀法、構圖法、筆法。看王鍇先生處理印刷術，刀法取自吳昌碩和白石老人，用的是古法封泥。刀仿佛有拉山擡鼎的力量，刀就像閃電風暴。轉折，挫折，重量，都是壹刀砍下的，兇猛直白，不雕不琢，雄壯溢刃。白石老人曾告誡那些刻意模仿自己風格的人:“學我者，活如我死。”就神生死場的藝術規律而言，王鍇的刀法是在前人的基礎上，但同時又不刻板，個性張揚。其成分更為稀疏，第二期互尋，脈絡壹致，因黨成寶，遇圈。字的數量，文字的朱砂，印章的大小，書的密度，都是自然而獨特的。其筆法，通常以其嫻熟的篆書，是古拙的筆法，蒼勁有力，充滿血肉，結構完整。在邊塞部分，王鍇常采用篆書、隸書、楷書的風格，或陰或陽地鐫刻，給人壹種石碑延伸的感覺，筆力強勁，氣韻生動。
在他三十多歲的時候，他取得了這壹非凡的成就，而面對眾多的榮譽，王鍇顯得很冷漠。
在幾次交談中，他苦苦思索自己對篆刻書法的不滿。“秦漢印”是古今篆刻界的普遍共識。秦漢時期是中國印章藝術發展的高峰。唐宋以來，隨著全國文化中心的東移、篆刻，陜西省也進入了休眠期。文革後，1979年底南音社成立。陜西篆刻開啟了壹個相對繁榮的時代，湧現出傅家義、趙雄等壹批知名人物。
千百年來，秦漢印風代代相傳，壹大批藝術家功不可沒。放眼全國，熱愛書法、熱愛篆刻的青年藝術家凱屈指可數，因為這是陜西篆刻的未來所在。我們有理由相信，陜西篆刻的未來將春光明媚，王鍇先生的藝術生涯也將如山花般綻放。(孫)據