這個演員叫啥突然忘了
師徒關系緊張到什麽程度？因為於占元夫婦聽不懂粵語，於占元懷疑弟子們在私下罵自己說粵語，所以他只允許弟子們說普通話。當他說廣東話時，他會被扇耳光。最後鍛煉了弟子相對優秀的普通話水平。
畢竟，京劇在廣東是壹種外來文化，僅靠表演不足以讓於占元和徒弟們辦學。好在於占元的女兒於素秋，女婿麥炳榮，尤其是大女婿韓英傑都是演藝人員，所以七小福被帶到各種電影演出。
韓英傑是香港第壹代武術教練。李小龍回國後在前兩部電影《唐山大兄》和《精武門》中擔任武術指導和演員，在《唐山大兄》中也扮演反派大BOSS的角色。之後，洪金寶和成龍跟隨韓英傑參演了各種動作戲，比如《精武門》中成龍著名的跑龍套劇照，《龍爭虎鬥》中元華為李小龍翻跟頭，替身，《龍爭虎鬥》中洪金寶甚至還演過拳擊手打李小龍。
正是在這個階段，於占元的中國戲劇學校難以為繼，分崩離析；大部分徒弟都是在影視圈混出來的。洪金寶跟著韓英傑去了嘉禾，而成龍去了邵氏做替身演員。
成龍和洪金寶成名後回憶這段經歷時抹去了韓英傑的存在。我的推斷是，他們仍然可以對於占元少爺又愛又恨。畢竟，他們無法抹去這段經歷，但對韓英傑來說，它被完全沖淡了。當時，作為壹名武術家，相應的榮譽落在了我們自己的師父洪金寶身上。
中戲解散後，洪金寶因為年齡、家庭背景(洪金寶的爺爺奶奶是中國第壹代電影人)和自身條件的原因，在嘉禾慢慢成了幕後的武術指導，而成龍在邵氏則完全無法出人頭地。
1976年，覺得自己在電影界沒有前途的成龍遠赴澳洲，和父親壹起在大使館當廚師，準備接班當廚師，後在陳自強和羅微的勸說下回港。
羅微簽約後，成龍改名成龍(這個表情好奇怪，袁樓改藝名成龍.)，出演了李小龍新形象，出演了幾部模仿李小龍風格的電影和古龍電影(也有古龍演某某的笑話，不過這個笑話成龍自己說了三個版本五個演員)，都不算成功。
在這裏，我想介紹壹下羅微。李小龍回港後，前兩部由羅微執導，羅微也自稱因李小龍而出名。結果他因為和李小龍意見不合被踢出局，然後李小龍繼續出名，而羅微則沒落了很多。後來認識了成龍，拍了兩年成龍劇，沒拿下紅成龍。是袁和平讓成龍扮演了黃飛鴻並大獲成功。1988年李連傑返港後，羅偉賢再次接手，在兩年的默默無聞後，他在黃飛鴻因《徐克》壹炮走紅。
在成龍準備出演主角的同時，洪金寶開始擔任導演。雖然沒有太好的成績，但他與麥家、吳耀漢等新銳電影人合作，成為壹名非常活躍的青年電影人，這也為洪金寶在港幾大電影公司中加入連橫奠定了基礎。
1977年，洪金寶執導並主演了《三德和尚》和《糯米飯》六部大賣。
1978年，對成龍失去信心的羅微把他借給了獨立制片人吳思遠(就是那個騙張國榮拍《紅樓夢》的家夥)，袁和平擔任導演拍攝了《蛇形刁手》和《醉拳》，獲得了年度票房第八名和第二名。成龍壹鳴驚人，成為當時香港最火的演員。
從1978年到1979年，洪金寶繼續導演了幾部沒有失敗的電影。成龍回到羅威公司後，拍了幾部成績壹般的羅威電影(雖然這些電影後來都賣到日本，憑借成龍的名氣賣得很好)。於是，成龍得到了導演的權力，第壹次走上了導演的位置。《笑拳怪招》，自導自演，1979年成功拿下票房冠軍，證明了他對功夫片的掌控力。
當年，被綁架談判過的成龍被嘉禾以天價挖走。成龍告訴自己，當時嘉禾的片酬已經付了480萬。這個價格是什麽概念？三年後，許冠傑接下了《最佳拍檔》，號稱天價，其實只有200萬港幣。《投奔怒海》之後，劉德華的票房賣得如火如荼(連續幾部電影進入年度前15)，他成了大家追逐的新人。他的工資只有10萬英鎊
1980年，昔日的影壇霸主許冠文沒有前壹年的作品。成龍自導自演的《師弟出馬》首次票房破億，再次獲得年度第壹。洪金寶的《鬼打鬼》是第二部記錄日本侵華戰爭的紀錄片《慘痛的戰爭》，在五百萬年中排名第三。所以兩兄弟壟斷了前兩部商業片。同時《師弟出馬》也是袁姍姍自1979年主演處女作《雜家小子》以來的第二部力作。
80年後，因為嘉禾的國際化戰略，成龍主演了《炮彈飛車》、《殺手壕》等好萊塢電影，但影片質量較差。因為好萊塢強大的發行能力和成龍在日本的高號召力，這兩部電影在日本很受歡迎。
憤怒於兩部西部片的低質量和導演在拍攝過程中對自己的不尊重，成龍回港拍攝了僅次於《龍少爺》的《最佳拍檔》，打破了香港的上座率紀錄。這部電影之後，他對動作片有了更多的思考，然後他脫離了自己和洪金寶的民國動作片風格，在《A計劃》中形成了自己獨特風格的動作喜劇和危險動作的視覺震撼，以此，
同時，洪金寶靠的是自己的成績，但更重要的是，作為唯壹能請到第壹紅星成龍主演自己電影的導演和制作公司老板，和當初壹起打拼的麥家成為壹線電影制作人的掌門人。和連橫壹起，洪金寶成了大家口中的手機。
袁彪靠的是成龍電影在日本的巨大人氣。80年代末，她主演了《孔雀王》等日本漫畫電影，取得了不錯的成績，但並沒有像兩位師兄那樣確立自己的風格(尤其是
是到90年代初洪金寶自己也玩不轉了），最終逐漸趨於平凡。
甄子丹則和其他三人大不壹樣，首先他的年齡、出道時間都比三兄弟裏最小的元彪都晚五六年，其次他的幹爹袁和平捧紅成龍後執導了壹系列動作電影，其中部分質量其實頗高，但是受制於主演袁和平的弟弟袁日初、袁祥仁形象不佳，成績壹直不夠出色。直到甄子丹返港，迅速憑借自己的實力和形象取代了袁日初、袁祥仁，但是因為早期風格、演技的限制，這些作品成績也不夠出彩。
壹直到92年的《鐵馬騮》和亞視電視劇《精武門》，甄子丹的事業有了起色，尤其是鐵馬騮在北美DVD租賃市場表現出色，在香港市場萎縮的前提下，他憑借著袁和平的提攜以及鐵馬騮的影響，順利在好萊塢找到了武術指導的工作，學習了不少電影的制作經驗。後來厚積薄發，拍出了《殺破狼》、《導火線》、《葉問》等佳作。
總體來說，首先題主說的四人起初演技、武技相差不大就不成立。其次，洪金寶比甄子丹大了11歲，巔峰早二十年，在80年代堪稱許冠文、成龍之外最好的動作、喜劇明星，接連成為香港三大電影制作公司中兩大的骨幹、負責人，無論臺前幕後，成績都超過甄子丹，也不存在什麽洪金寶和甄子丹不可同日而語壹說。
回到這四個人身上：
成龍導、演（金馬獎第壹個連莊影帝）、編（A計劃就是他學京劇時期誕生的改編威虎山想法成型的）、動作指導（把動作喜劇和危險動作開發到極致）各方面都是香港動作影壇首屈壹指的水平，並且親自帶領著香港動作電影從李小龍時代升級到成龍時代，橫掃亞洲市場的同時逐步打入歐美市場，除了成龍自己進入好萊塢兩千萬俱樂部和拿到終身成就獎外，成家班也多次囊獲動作設計獎項，多人成為全球電影動作指導支柱。
洪金寶則是導演、經營電影制片公司成績大於臺前成績，但是光是臺前表演，兩次金像獎影帝（雖然第壹次有雙周刊搞獎項初期給電影公司老板分果果的嫌疑）也足以證明壹切。不過他和成龍的差距壹是沒有後來A計劃、警察故事那樣的升級進化；二是自身形象所限，偶像氣質不足，電影要麽需要吳耀漢、麥嘉等喜劇明星壹起支撐劇情，要麽需要成龍、元彪拉票房，所以電影多是群戲；三是90年他擔當負責人的德寶電影撤資，加上自己年紀太大，面相從年輕時的萌胖子變成兇惡胖子後，成績飛速下滑，到新世紀靠動作指導和轉型黑道大佬煥發第二春前確實有壹段低迷期。
元彪在表演方面並沒有成龍、洪金寶那樣出色的天賦，自己也沒找到合適的風格，更多靠兩位師兄的蔭庇，加上自己出身富裕，事業心也沒有師兄那麽強，所以事業下滑期後都沒怎麽掙紮過就接受了現實。
甄子丹沒有割雙眼皮之前形象不夠正派（成龍、周星馳也是割雙眼皮後星路壹下就順了），加上自己沒有編導方面的才華，所以初期成績不夠出眾，不過勝在自己功夫方面素質出色，偏向實戰化的打鬥風格也和成龍、洪金寶、李連傑有所區別，加上袁和平的扶持，所以初期雖然成績不算出眾，但是在觀眾心中是有穩定的地位的。他的條件遇上好的電影，例如後來的《鐵馬騮》遇上了徐克、張炭（黃飛鴻系列、新龍門客棧、東方不敗、壹刀傾城等出色武俠電影編劇）的本子，成績就相當不錯。新世紀自己形成新的動作風格後再加上和葉偉信的珠聯璧合，成績相當出色。但是壹旦離了葉偉信這樣熟悉的合作夥伴，自己缺乏編導能力就很難保證電影質量，冰封俠等作品質量下滑嚴重，這也是他和成龍、洪金寶最大的差距。