王廣義的大批判主要表達什麽？

王廣義的“大批判”系列雖然在形式上仍保留了對西方的借鑒，但在內容上卻結合了中國的國情，有壹個對傳統文化的繼承和挖掘關系，這壹點十分重要。80年代的中國前衛藝術大都陷在西方話語的泥沼之中不能自拔，王廣義率先開創了“中國格式”，這時後來的藝術家影響深遠——只有將形式和內容結合得完美，並且在形式和內容上都具有“中國特色”的作品，才可能突圍並取得勝利。王廣義天生具有壹種迅速將其作品由“新生”轉化為“經典”的能力，當作品已成經典，就再也沒有“落後”之虞了。所以“大批判”畫了十幾年，王廣義可以壹成不變，可以持續他豐饒的收獲。放棄對技術的追求。王廣義的“大批判”是壹個真正意義上的“觀念藝術”，它用最直接的方式面對消費人群，它直接將“文革”報頭與西方著名商標並置，批判或者歡迎的態度十分曖昧。在技術上沒有過多的強調，甚至故意放棄了對技術的追求和使用，就像壹輪紅日，我自光芒，無須更多描述，壹樣照耀世界。對現實生活的影響。中國前衛藝術在近20年的發展過程中，壹直和公眾生活“保持”著壹個“絕對的距離”，藝術家在江湖創造著廟堂的作品，遠離生活遠離人民。王廣義的“大批判”卻“意外”地在學術之處影響了廣告設計、電腦頁面和閃客的行為（包括三維動畫）等領域，成為了當代藝術幹預生活的排頭兵。　王廣義作品的現實和超現實體驗，對中國當代藝術的“存在”，具有極其重要的現實和超現實意義，王廣義在前衛美術中的旗幟性標誌，獵獵飄揚，忽方忽圓，讓人在不可捉摸中又有壹種堅實堅定的可觸摸效果——這正是中國前衛美術的道路。