張艷萍的代表作
《情斷狀元樓》故事情節曲折感人，音樂唱腔新穎別致，主人公敫桂英是閨門旦，唱做並重，張艷萍在河南大學音樂系深造過，所以敢於恢復和接演這部堙沒多年的革新派名劇。通過觀看當年這部戲的錄象資料，根據對人物的理解重新設計表演動作。《打神告廟》壹折是全劇的重點場次，敫桂英滿懷深情，卻接到了負心人王魁的休書後憤恨到了極點，發瘋似地要去當年救下王魁後二人海誓山盟的海神廟裏傾訴自己的不幸遭遇。怎奈神像難以給予同情，她就把壹腔怨氣發泄到了神像身上。寄予未來美好生活的夢幻已經破滅，不願再活在這萬惡的人世間，復仇的烈焰只有到陰間才能燃燒，最後以死來實現對世上忘恩負義之人的血淚控訴。張艷萍註重人物內在情感和分寸感的把握，表現出的敫桂英不是真正變瘋而是氣極將瘋，所以她在運用水袖功、軟搶背、跪步、僵屍等技巧時恰到好處，少壹分則欠，多壹分則過。蘊涵真情的聲腔與真實自然的表演完美結合，現場的氣氛與觀眾的情緒完全被張艷萍的表演所控制，演員與角色融在壹起，為她悲傷為她哭泣，欲為她出氣為她報仇，走出劇場依然心情沈重。
《嵩山長霞》壹劇中，張艷萍塑造出了壹個平凡而偉大的痛失愛女的城市老太太長霞母親的藝術形象。這個角色戲不多，只在最後壹場送別時出現。以滿臺的群眾和長霞的同事來給長霞送別做鋪墊，張艷萍帶著情緒緩步走上，她壹直在壓抑著自己，低沈地說道：“黑妞呀，黑妞，妳可是給娘爭氣了、爭光了，媽沒白疼妳-----我的好閨女呀！”。終於控制不住淚水，唱出了“當警察二十年我處處護著妳呀，哪壹夜我都為妳祈求大吉。———妞啊妞，兒啊兒，警服妳穿了二十載，這是娘搭夜給妳縫的送終衣。”這段叫人肝腸痛斷的別女、愛女、憐女、疼女的壹個母親的心聲。張艷萍只唱得自己哭，演員哭，觀眾哭。這就是用真情在演唱，用真實的表演去再現人物，才達到了這樣震撼人心的藝術效果，這段唱被《梨園春》選為擂主指定唱段。
《琵琶記》是元朝末年高則誠根據宋代戲文《趙貞女蔡二郎》創作的壹部著名南戲，講述了漢代書生蔡伯喈與趙五娘悲歡離合的故事，是我國戲曲中廣為流傳的壹部經典名著。為傳承經典， 2012年，張艷萍經過長久尋找，最終將目光鎖定在這壹劇作上，對這部經典名劇進行了新的演繹。