妳怎樣評價《我不是潘金蓮》這部影片？
馮小剛：“我對冒犯觀眾這件事特別有興趣”
馮小剛新作《我不是潘金蓮》預告片和概念海報壹經推出就引起巨大的爭議，更多的是源於馮小剛導演的的壹句話“我對冒犯觀眾這件事特別有興趣”。這很符合馮導的性格，尤其是在出演《老炮兒》之後。可能有人要抓著這句話上綱上線了，尤其是最近網絡這麽不太平。壹句玩笑話，馮導之所以能獲得賀歲片之王的稱號，可不是靠冒犯觀眾得來的。
圓形遮蓋畫幅固然有違觀眾的審美習慣，但是需要了解的是，畫幅並非壹直都是我們熟悉的那樣，而是壹直在變化，不管怎麽變，最終是要為電影服務的。
我們通常所說的畫幅其實也叫“畫面比例”，寬銀幕出現之前，壹般比例是1.33：1，但是20世紀50年代後，各種比例開始出現。現在電影的畫面比例有兩種，壹種是標準銀幕1.85：1，另壹種是寬銀幕2.35：1。
《我不是潘金蓮》的圓形景框是怎麽做到的？是遮蓋，壹般電影的規格都是寬扁形的，但是有時為了藝術效果，導演會刻意地選擇遮蓋。馮導的做法不是原創，最早出現在默片時代，叫“圈入圈出”。特呂弗在《野孩子》中曾經用過這種方法，以此來顯示叢林小孩對文明的緊張，但是也只是適度地使用。不像馮導，整部影片都這麽拍。
在電影中改變畫幅，最近幾年並非只有馮小剛。賈樟柯的《山河故人》，侯孝賢的《刺客聶隱娘》都對觀眾有所“冒犯”。
《山河故人》為了體現時代感，三個時代用三種不同的畫幅，分別是4：3，16：9，2.35：1。
《我不是潘金蓮》圓形畫幅的選擇存不存在炫技的可能，存在，但更多的是藝術追求。至於為什麽這麽選，導演最清楚，我們姑且猜測壹下。
首先是偷窺意象，在壹部短片《調音師》中有這麽壹段臺詞：“我們生活在怎樣的環境裏啊，不是偷窺者就是暴露狂！”。懸疑大師希區柯克在他眾多電影中用景框代表窗戶，來滿足觀眾偷窺的欲望。因為是偷窺，我們有了置身事外的感覺，冷眼旁觀這場鬧劇。
其次是對“以和為貴”的諷刺，所有人都在求壹個安穩，獨獨她，要打破這個平衡。圓形實際暗示安定，封閉和女性特質。但不管她怎麽努力，終究還是在這個圓裏面，被封鎖著，任人宰割。
我們簡單分析壹下，電影的構圖。
這個場景中，男人在畫面的中間，李雪蓮被擠到左下角邊緣，權力關系很明白了。男人所處的區域幾乎占據了整個空間，成包圍之勢。男人背對鏡頭，與觀眾有隔絕之感，是拒絕交流妥協的含義。
圓形畫幅本來就有壹種封閉式的憋慫感，又多了壹個車玻璃，顯示出李雪蓮此時的困境，她不只是被困在車裏，她也是困在這場無休止的泥潭中。
上訪之路，李雪蓮壹直在走，春夏秋冬，但是就像這個圓形的畫框，她總也走不出去，即使出去又會回來，人們想看到畫框外的世界，可對於她而言前面的世界壹片黑暗。
什麽樣的世界是可悲的，壹個讓幹凈的人變臟的世界，她壹路尋求正義說自己不是“潘金蓮”，但這壹路下來她徹底成了潘金蓮。上圖歡愉之後的場景，窗戶橫豎的間隔像是牢獄的鐵欄，人物被放置在牢獄的下方，仿佛上方有重物往下壓。可能她也在疑惑，裏面和外面的世界，到底哪個好。其實不管是裏面還是外面，她從來都不是主導者。