人物體驗，克勞德·洛林
在他死後，鐘鳴墓描述他為:“小顏色的傑出風景畫家誰畫日出和日落。”19世紀英國。畫家康斯特布爾感嘆道:“羅蘭至今仍被認為是最完美的風景畫家，我認為他當之無愧！”
1604出生於法國東北部洛林公國的小村莊查馬尼奧。
1617到羅馬。他曾是畫家阿戈斯蒂諾·達西的仆人，後來成為他的弟子和助手。
1625回到洛林，擔任洛林宮廷禦用畫家克勞德·杜柳葉的助手。
1627又去了羅馬定居。創作第壹幅過時的油畫《河邊風景》。
1633加入羅馬藝術家專業團體“聖盧克美術協會”，並聘請了助手喬恩·多梅尼科·泰利。
1634法國畫家塞巴斯蒂安·布爾東制作了克勞德的偽作。
1635開始制作真理之書。受西班牙國王菲利普四世的委托，他繪制了裏蒂羅宮的裝飾作品。
1637是教皇烏爾巴努斯八世委任的。確立壹流山水畫家的地位。
1639第二次受腓力四世委托，繪制裏蒂羅宮的裝飾作品。
1644痛風或關節炎發作，影響繪畫。私生女阿尼傑出生。
1654當選聖路加美術協會理事但被罷免。
1658助理鐵騎左。
1659開始和阿尼傑同居。
1622侄子強搬進來了。
1663病重，原因不明。
1679另壹個侄子約瑟夫搬進來。
1682 165438+10月23日死於羅馬。葬在當地法國人擁有的聖崔妮塔·迪蒙教堂。
克勞德·吉利(約1604-1682)，人稱克勞德·洛林(“羅蘭”地區的意思，俗稱“羅蘭”或克勞德)，出生於法國東北部的查馬尼奧村約1604+0605。幾個世紀以來，大家都認為他生於1600年，因為墓碑(現在已經不存在了)上說克勞德死於1682年下半年，享年82歲。但近幾年發現的資料顯示，似乎直到1602年都沒有他出生的記錄，所以他可能是兩三年後出生的(壹般公認的1635年克勞德應該三十歲)。
克勞德出生的時候，當時的洛林公國雖然政治獨立，但在1766年與法國永久統壹之前，壹直屬於法國文化圈，所以克勞德經常被歸為法國畫家。
克勞德的父母，尚和安娜，壹對吉列夫婦，都是農民，但他們也過著非常富裕的生活。他們有七個孩子，克勞德是第三個。
我們目前對克勞德少年時代的了解，大多基於他生前和死後不久寫的兩本傳記。其中壹本是德國畫家兼敘述者華金·範·尚·德拉特雷(1606-1688)寫的。德拉特雷從1628到1635住在羅馬，那時她是克勞德的鄰居和朋友。另壹本書是意大利人菲利普·巴丁諾齊(1624—1696)寫的。巴爾迪尼·努奇不僅是壹位實業家，還是壹位雕塑家和畫家。他是著名的藝術收藏家和藝術史學家。他晚年好像去看望過克勞德，可以確定的是，他去看望過照顧過他的克勞德的侄子。但由於山德拉特雷與克勞德關系密切，也加強了其版本的可信度。相比之下，Baldinucci的版本記錄雖然更加詳細，但也更具學術性。
雖然這兩部傳記的內容偶有不同，日期的記載也不準確，但大部分記述幾乎壹致，應該相信。
克勞德在學校的成績不是很好。據說拼寫和算術是他最頭疼的問題，但後來他成了當時最有聲望的畫家之壹，並和他那些有聲望、有知識的贊助人相處得很好。從這點來看，克勞德應該也是壹個非常聰明的人物。根據德拉特爾的記載，克勞德在完成學業後已經學會了做蛋糕。因為糕點是當時洛林人公認的最搶手的工作，不是不可以。
在1617和1621之間的某個時間，克勞德離開家鄉去了羅馬，很可能是和去羅馬做生意的親戚在壹起。克勞德到達羅馬後，受雇於畫家阿戈斯蒂諾·達西。壹開始在家裏做仆人(應該是因為他做蛋糕的技術)，最後成了繪畫的弟子，然後在繪畫方面擔任達西的助手。據說克勞德跟隨德國風景畫家戈弗雷·瓦魯斯學習繪畫，並在那不勒斯生活了兩年。然而，關於他在這壹時期的經歷仍有許多疑點。克勞德是在瓦魯斯之前還是之後向達西學畫，不得而知。
克勞德在羅馬活動的最早記錄是1632。兩年後，她回到洛林，從1625到10開始給洛林的宮廷畫師克勞德·杜柳爾做助手。在羅蘭公國的首府南錫，他們為加爾文主義教堂的天井制作濕壁畫。克勞德負責畫背景，杜柳葉畫人物。但遺憾的是這座教堂在法國大革命中被毀。1627年初，21、22歲的克勞德回到羅馬，定居在眾多外國藝術家聚集的西班牙廣場附近。
克勞德定居羅馬前的早期作品壹點痕跡都沒有留下。最早的年代作品是1629的油畫和1630的蝕刻銅版畫。但有些沒有年代記載的作品，推斷是比這早壹兩年的作品。從20世紀20年代末到30年代初，克勞德也開始裝飾幾幅羅馬富人住宅的濕壁畫(這是他的老師阿根廷人達西的專長)。這些裝飾畫除了七幅小風景畫外，已經全部失傳，但有研究者認為，這七幅畫是否真的是克勞德所作，還有待考證。克勞德在那之後就不再制作濕壁畫了。
即使克勞德在20世紀20年代末從65438年到2007年開始獨立工作，他在30年代中期開始出名，並受到許多重要藝術贊助人的歡迎。1633年，克勞德加入了羅馬最高藝術團體——聖路加藝術協會，成為協會成員，收入開始增加。同年，他雇用了壹名助手喬恩·多梅尼科·鐵奇·鐵力。當時十三歲的鐵騎鐵力壹直陪著克勞德到1658。
在克勞德的繪畫經歷中，給予最大支持的資助人是紅衣主教吉多·班蒂博柳。他知識豐富，內涵深刻。安東尼·馮·戴克(1599-1641)為他畫的傑出肖像，賦予了他永恒的生命。這幅畫現在收藏在佛羅倫薩的比提藝術博物館。根據巴塞洛繆的記載，班提布留委托克勞德畫了“兩幅風景畫”，這不僅讓班提布留本人感到滿意，也給了剛剛完成作品的教皇烏爾巴努斯八世很高的評價。就在那時，其他紅衣主教，以及所有的社會名流和貴族都成了克勞德畫室的常客。克勞德為班提布留畫的是哪兩幅風景畫無從考證，但他後來為厄巴努斯八世(1637-1639)畫的四幅作品都保存至今。
到目前為止，克勞德不僅奠定了他在意大利壹流風景畫家的地位，而且在國外也有許多越來越多的支持者。值得壹提的是，西班牙腓力四世於17年的30年代在馬德裏建造了萊蒂羅宮，並以貝拉斯克斯(1599-1660)等壹流畫家的作品進行裝飾。克勞德也為這座宮殿做過幾件作品。其實克勞德在當時是很受歡迎的，不僅被其他羅馬畫家模仿，甚至以贗品的身份出現。1634年，法國畫家塞巴斯蒂安·布爾登(1616-1671)曾以克勞德的名義出售了自己的壹幅作品。
為了防止偽造，克勞德在1635左右開始為每壹件作品留下詳細的記錄。他用草圖記錄下每壹件走出工作室的作品，然後做成壹本書。每張草圖都詳細記錄了與客戶有關的事項。如果對作品的作者有疑問，它會被很好地記錄下來。克勞德的書在意大利語中被命名為Libro dei Verito，現在在拉丁語中被廣泛稱為Liber Veritatis。
多虧了《真理之書》(現藏於倫敦大英博物館)，克勞德的作品才能被完整、正確地記錄下來，從中我們可以得知他的委托人的國籍和職業，包括三位教皇、多位紅衣主教、貴族、外交官、軍事技術人員、將軍和外科醫生。法國藝術收藏家大多委托制作，克勞德的作品除了意大利，還散落在阿姆斯特丹、安特衛普等地。
在意大利克勞德的崇拜者中，西西裏貴族唐·安東尼奧·盧浮宮是當時最著名的藝術收藏家之壹，他因委托倫勃朗制作多幅作品而廣為人知。大約在1665左右，盧弗指定了壹個代理人購買克勞德的作品，並從羅馬寫回了這封信:“沒有機會購買克勞德的作品，因為他壹生的預約都排滿了。”事實上，勒夫最終還是設法得到了克勞德的作品，但這封信也讓我們知道了他在當時有多受歡迎。作品從未停過的克勞德自然比壹般的山水畫家要貴，但由於他的繪畫速度慢，壹年也只能完成幾幅作品。雖然我沒有積累巨大的財富，但我仍然過著非常富足的生活。
即使克勞德在事業上非常成功，他仍然過著平靜簡單的生活，致力於追求藝術成就。根據德拉特雷的描述，克勞德“慷慨高尚，除了自己的工作之外，沒有任何愛好”；巴爾迪尼·努奇也提到了他的好脾氣和正直。克勞德還與其他畫家保持著熱情的交往，尤其是來自他家鄉的法國畫家普桑(1594-1665)，他們經常在壹起喝酒。此外，克勞德拒絕在聖盧克美術協會擔任重要職務。但是接受分配的任務。他壹生沒有擔任過公職，也沒有參加過外國藝術家在羅馬組織的各種宴會活動。克勞德在羅馬的五十五年間只搬過壹次家。根據他死後的財產清單，克勞德將所有剩余的現金都花在了繪畫、版畫和書籍上。
克勞德壹直沒有結婚，但他的私生女阿尼傑(母親很可能是克勞德的女仆)，出生於1653，從1659開始就和他生活在壹起。克勞德有兩個侄子，強和約瑟夫，分別於1662和1679年隨他遷入，成為克勞德與家鄉和家人之間的橋梁。克勞德晚年身體不好，由阿格妮和她的兩個表妹照顧。克勞德從40多歲開始就患有痛風或關節炎，這常常延誤了他作品的繪制。1663年，克勞德的不明病變更加嚴重。
年老和疾病減少了克勞德作品的數量。據真經記載，1669只畫了兩幅，1671只畫了壹幅。但即便如此，作品還是保持了高水準。其實好幾部代表作都是他最近十年的作品。比如克勞德去世那年畫的《阿斯卡尼烏斯在西爾維亞森林中射鹿》(1682)，就被認為是他最偉大的作品之壹。
1682 165438+10月23日，年約77歲的克勞德在羅馬去世，被安葬在西班牙臺階上的法國聖特裏尼塔迪蒙教堂，離他住的地方不遠，俯瞰著西班牙廣場。在墓誌銘中，克勞德被描述為“出色地描繪了日出和日落的傑出風景畫家”，“他的藝術得到了上層社會的高度贊賞。”