午餐盒的影片評價
“印度電影《美味情書》(The Luchbox)為印度新晉導演Ritesh Batra 的處女作。這壹部電影特別在於它並不是寶萊塢電影的制式，沒有長篇幅，也沒有又唱又跳的歌舞形式。而是淡淡地交出了兩個不相識的都市人透過壹個餐盒而連系的故事。在城市的角落裏，我們都因生活而變得沒有希望、沒有情感，孤獨散落在四周。壹個餐盒、壹個錯誤、壹段觸不到的感情、兩個陌生人開始日常的交談，名乎其實的「用味覺帶動情感」。 在歐美國家有很多以美食為題材的電影，透過美食講述主人公的故事、利用美食結緣，又或者是利用美食作為媒介講述女性主義，但大多數都是傾向用美食談情說愛，愛到天昏地暗。比如《美味關系》(Reservation)就是講述壹對情侶的結緣與競爭，真是愛妳愛到入廚房。同樣，愛也有很多個面向，在已故導演Nora Ephron的作品《茱莉與茱莉亞-隔代廚神》(Julie and Julia)中，主人公的愛就放在美食主持身上，以美食作為生活的嘗試。 而在《美味情書》裏的劇情離不開愛情，離不開孤獨，劇情看起來是相當普遍，就是壹個誤會把兩個陌生人連系在壹起，把他們各自的孤獨細訴。不敢輕易武斷認同這是愛情，畢竟兩個人從未碰面，又如何講到餘生。有趣的是劇本雖然是普通，但片裏充滿濃濃的咖哩香，那種東方色彩既是貼近我們，且讓我們看到印度的風貌。 擠迫的火車、疏離的家人、獨自的生活，其實說穿了就是我們都想下班、下課壹回家就嘗到摰愛煮的東西。小時候有爸爸媽媽的照料，還淘氣地偏食。長大後，就想找壹個伴侶***渡餘生，感受幸福的味道。即使對方煮得亂七八糟也會全盤接收。閑時妳們會聊聊天，聊起什麼時候吃過什麼，還有那壹些紀念日，搞了什麼新意思。有時會贊美對方，有時會挖苦對方。生活就是這樣，我們用五官感受著對方的存在，看見對方、嗅到對方、聽見對方、觸到對方。感情不是絕對的長久，於是愛就崩裂。久而久之，會不再視對方為重要的人，久而久之連話也不談多壹句，久而久之連那種本該是對方的氣味也不想擁有。 這是壹個男人與女人相識的故事，而餐盒是他們之間的媒人。就我們看來片中那種運送餐盒的方式是誇張壹點的，為了讓心愛的男人吃得到午餐，速遞員到每家把餐盒收集，再經過火車運送到城裏的辦公室。這種方式大費周章，就我們看來為何辦公室沒有微波爐讓員工翻熱食物？這或者也實際反映了當地的情況，女主內，男主外。為了讓心愛的男人愛上自己，必要俘虜他的胃，他的早午晚。 簡單的故事帶出濃厚的人情味，男人每天都把餐盒吃得乾凈，想起了他久違的妻子。而女人也感受到她很久未嘗過的尊重。故事就這麼發生，她的餐盒裏有著她的感情、她的投入，她只是壹個婦孺，待在家裏照顧女兒是她的責任。她沒有什麼大理想，只是希望伴侶看她壹眼。而男人的妻子已逝世，工作也快達退休之時，他壹個人吃飯、壹個人回家，而他也只是想有人關心他壹下。都市故事何其的引起***鳴，吃壹頓飯只是個小小的心願，他們開始天南地北的書寫，生活、感情都寄望在文字身上。是的，他們都很無聊，很傻，以為對方是靠岸，到底這是天註定還是天作弄？ 作為壹個新導演的作品，故事寫得普通，類近壹些歐美電影的格局，對於愛好文藝愛情片的觀眾來說是老土極了。但片中流露著小清新，乾凈的柏拉圖戀愛，讓我們明白看不見也是壹種愛、單純也是壹種愛、發情也是壹種愛。即使不是愛情，也是友情的表現。電影裏交出了壹個開放的結局，兩位人兄是否有情人終成眷屬就交給觀眾自行想像。而本片最主要是直叫人飽餐，黃咖哩、紅咖哩，印度料理的味道從銀幕直撲到坐位上，真正讓觀眾感到色．香．味。 在電影中寫得比較優秀的是男女主角寫給對方的信，那種的黑色幽默讓人會心微笑，或者這稱不上是壹部什麼驚世的作品，但在亞洲電影來說，讓我們看到印度電影也可以「不寶萊塢」，也可以走輕松、文藝的路線。本身也不比歐美的美食電影差，事實上美食的電影還有很多的表述，在2006年英國的壹個印度籍的導演Pratibha Parmar就拍過壹部圍繞咖哩、愛情與家庭的女同誌電影《Nina's Heavenly Delights》(蓮娜的甜美生活)。不論是什麼性向的電影，都直叫我們從咖哩中發現愛，從咖哩中發現故事。 至於《美味情書》也是壹部有可看性的作品，片裏有印式幽默外也有對愛的迷茫，當中還是有壹些價值值得我們參詳。比如說是待人接物的態度、自卑與自尊、其實都需要勇氣與大膽地向前走，要學懂接受而不是虛偽。幾位主人公也收放自如，做到沈實，的確是壹部雅俗***賞的印度作品。”