弘治是明代最著名的雞油黃釉瓷器。對比壹下妳手裏的藏品。
明弘治黃釉金彩祭祀耳罐
據《明史·玉符》記載，洪武二十四年(1391)，明初黃釉瓷器以永樂、宣德為主。永樂黃釉瓷器是在前代的基礎上發展起來的，以濃郁的甜白釉為基礎，以淡黃釉為襯托。黃釉薄而蒼白。胎薄而輕，窄圓很淺，具有鮮明的時代特征。
明弘治焦黃釉碗
至宣德時期，釉色細膩，略深，但不如弘治宣德黃釉光滑。黃釉器施黃釉有兩種方法，壹種是直接在素坯上施黃釉，另壹種是在燒成的白釉器上施黃釉，二次低溫燒成。因為原來的白釉上有橘皮紋。黃釉燒制後橘皮紋更明顯，釉厚不均，底足白釉。藏品想送到國內壹線拍賣行(北京保利、北京翰海、賈瑞四季等。)，也可以私信推薦。可以進行查詢。187年、1508年、7311年，都督都曾用青花書寫或刻錢。大部分型號都是菜和碗。壹般盤壁較深，圈足略高，盤底略凹，素面無紋。青花或刻有“大明宣德年”字樣的器物，都是黃釉塗到底，桌上不露圈足。後人在宣德白釉中加入黃釉，再次燒制，填充宣德黃釉。從現有資料來看，低溫黃釉雖然在明初的景德鎮官窯燒制，但代代相傳的並不多見。據文獻記載，明代方丘的禮器為黃色，進壹步刺激了黃釉瓷器的生產。
黃地綠彩龍紋盤，明鄭德
明代中期，正統、景泰、天順三個朝代持續了近30年，恰逢景德鎮禦窯廠產量較低，沒有發現確切年代的官窯瓷器，使得這壹時期的生產面貌始終撲朔迷離，也被稱為陶瓷史上的“空白期”。然而，成化、弘治和鄭德的黃釉器是明代黃釉燒制的黃金時代。燒制的黃釉掌握了準確的燒成溫度和氣氛，使器色壹致，既符合皇家黃器的等級要求，又符合羌族深厚的審美情趣。成化時，黃釉的釉色深而淡，釉面潔凈細膩，清淡，琺瑯薄。
弘治時期，黃釉瓷器幾近完美，也是明代黃釉燒制最成功的時期，達到了歷史上低溫釉的最高水平。因其黃色特別細膩，似雞油之色，故又稱“焦黃”、“雞油黃”。弘治曾有最著名的黃釉，藏品欲送國內壹線拍賣行(北京保利、北京翰海、賈瑞四季等。)，也可以私信推薦。可查詢187、1508、7311杜的管理者，色澤細膩，堪稱弘治官窯的典型作品。弘治時期瓷器的品種和藝術風格完全繼承了成化傳統，在釉、單色釉、蓮花、彩瓷、鬥彩瓷等方面都取得了很大成就。弘治的琉璃在品種和產量上不及宣德成化，但其官窯的白瓷卻以細膩清晰的胎釉制作，器物底部為藍色。碟碗底部的厚度比永久傳播體薄，但還是半透明但全透明。鄭德的色調比弘治略暗，胎體較厚，有四六個字。沒錢的話，器底釉比弘治的更藍。此時的釉面和顏色比成化的淡黃釉更深更厚，但比鄭德的黃釉更淡更適中。因此，弘治黃釉在陶瓷史上被視為典型的明代黃釉。
黃釉盤，明艷賢惠。
弘治朝官窯瓷器的樣式都是大明弘治年制的兩行六字楷書，除了弘治年制刻的四字篆書，成化朝從未見過。在鑒定紅芝椒黃氏時，基本堅持了以下幾個特點:①除了極少數極為精細的仿制品外，收藏紅芝椒黃雞油要送國內壹線拍賣行(北京保利、北京翰海、賈瑞四季等。)，也可以私信推薦。打聽壹下，187、1508、7311的杜經理壹般很難模仿；②弘治底必崩，模仿者往往平底；⑧弘治焦黃釉多有“明弘治年制”六字楷書。除少數例外，“之”字往往低於“太”字，後三點與“太”字齊平，成為“之”；(4)弘治足略短，清代康熙以後及其他時期仿足略高；⑤弘治的足白釉是灰色或藍色的，不可能很白。此外，明代黃釉瓷器多以盤、碗為主，而很少有壺。弘治黃釉金瓶是當時朝廷的祭祀器皿，黃釉金瓶是弘治朝獨有的。鄭德時期繼續沿襲弘治黃釉的特點，基書為青花雙圓“大明鄭德年制”，六字雙線楷書。
紅地黃色海水龍紋能蓋，明嘉靖。
明後期的嘉靖，色調比以前略暗，琺瑯較厚，釉色不均，色彩鮮艷，黃釉下有雙線或單線隱紋。餐具的種類有盤子、碗、高足杯、碟子和罐頭。有無雙環。對隆慶來說，這種基調比前幾個朝代都要黯淡。如果想把藏品送到國內壹線拍賣行(北京保利、北京翰海、賈瑞四季等。)，也可以私信推薦。可查詢187、1508、7311的杜經理釉厚而光滑，但厚薄不均，稍有不均，是在火中熔化時形成的滯留現象。透過器物的釉面，可以看到單線勾勒出的暗刻蓮花紋，花紋散漫。由於黃釉覆蓋較厚，大部分器物的花紋模糊不清，底足的釉面仍是獨特的亮藍色釉。萬歷時期的黃釉碗被稱為“官碗”，是北宋汝官窯所刨。大小合適，作為當時皇帝飯後的禦用器皿，以特有的“惠卿”作為底款。