攝影轉場
轉場
構成電影、電視劇都是由壹個個鏡頭組成，每壹個鏡頭之間的過渡或場景的轉換就叫轉場。
通常電影中的轉場分為兩個大類型:技巧型轉場、無技巧轉場。
壹、無技巧轉場
是用鏡頭自然過渡來連接上下兩段內容的，並不是任何兩個鏡頭之間都可應用無技巧轉場，運用無技巧轉場方法需要註意尋找合理的轉換因素和適當的造型因素。
無技巧轉場的方法主要有以下幾種:
1、兩極鏡頭轉場
前壹個鏡頭的景別與後壹個鏡頭的景別恰恰是兩個極端，特壹遠 特壹全 全壹特 遠壹特強調對比。
2、同景別轉場
前壹個場景結尾的鏡頭與後壹個場景開頭的鏡頭景別相同，觀眾註意力集中，場面過度銜接緊湊。
3、特寫轉場
無論前壹組鏡頭的最後壹個鏡頭是什麽，後壹組鏡頭都是從特寫開始。對局部進行突出強調和放大，對壹個事件進行放大，稱之為“萬能鏡頭”。
4、聲音轉場
用音樂，音響，解說詞，對白等和畫面的配合實現轉場。
5、空鏡頭轉場
空鏡頭是指壹些以刻畫人物情緒，心態為目的的，只有景物，沒有人物的鏡頭。
6、封擋鏡頭轉場
封擋是指畫面上的運動主體在運動過程中擋死了鏡頭，使得觀眾無法從鏡頭中辨別出被攝物體對象的性質，形狀和質地等物理性能。
7、相似體轉場
非同壹個但同壹類/非同壹類但有造型上的相似性。
8、地點轉場
滿足場景的轉換。比較適合新聞類節目。根據敘事的需要，不顧及前後兩幅畫之間是否具有連貫因素而直接切換(使用硬切)。
9、運動鏡頭轉場
攝影機不動，主體運動。攝像機運動，主體不動。或者兩者均為運動。轉場真實，流暢可以連續展示壹個又壹個空間的場景，是紀實紀錄片創作的有力武器。
10、同壹主體轉場
前後兩個場景用同壹物體來銜接，上下鏡頭有壹種承接關系。
11、出畫入畫
前壹個場景的最後壹個鏡頭走出畫面，後壹個場景的第壹個鏡頭主體走入畫面。
12、主觀鏡頭轉場
前壹個鏡頭是人物去看，後壹個鏡頭是人或物所看到的場景。具有壹定的強制性和主觀性。此轉場要慎用。
13、邏輯因素轉場
前後鏡頭具有因果，呼應，並列，遞進，轉折等邏輯關系，這樣的轉場合理自然，有理有據，在電視片，廣告片中運用較多。
二、技巧轉場
1、淡入淡出
淡出是指上壹段落最後壹個鏡頭的畫面逐漸隱去直至黑場，淡入是指下壹段落第壹個鏡頭的畫面逐漸顯現直至正常的亮度，實際編輯時，應根據電視片的情節、情緒、節奏的要求來決定。有些影片中淡出與淡入之間還有壹段黑場，給人壹種間歇感。
2、黑場
強調抒情，思索，回憶等情緒。
3、閃白
掩蓋鏡頭剪輯點的作用。增加視覺跳動。
4、劃像
掃換也稱劃像，可分為劃出與劃入。前壹畫面從某壹方向退出熒屏稱為劃出，下壹個畫面從某壹方向進入熒屏稱為劃入。根據畫面進、出熒屏的方向不同，可分為橫劃、豎劃.對角線劃等。劃像壹般用於兩個內容意義差別較大的段落轉換時。
5、定格
將畫面運動主體突然變為靜止狀態，作用壹強調某壹主體的形象，細節;作用二可以制造懸念表達主觀感受;作用三強調視覺沖擊力，壹般用於片尾或較大段落結尾。
6、疊化
前壹個鏡頭與後壹個鏡頭的畫面相疊加，在剪輯中，疊化主要有以下幾種功能:壹是用時間的轉換，表示時間的消逝;二是用於空間的轉換，表示空間已發生變化;三是用疊化表現夢境、想像、回憶等插敘、回敘場合。