松節油和彩油的區別
油畫，顧名思義，就是以油作為顏料的調和劑的繪畫。作為油畫材料的關鍵組成部分，我們必須研究和掌握它。油畫顏料是通過混合和研磨各種調色劑和油制成的。因此，油與顏料的質量、幹燥和工藝應用密切相關。繪畫中常用的油有三種。壹種是脂肪調和油，又稱色油，用於調和顏料和繪畫。二是樹脂油，主要用於上光；第三，稀釋劑，包括松節油和汽油，用於稀釋顏料和清漆。這三種油的作用不同，但有時也經常混合使用，以達到多種用途的綜合目的。
壹種彩色油
通常指亞麻籽油、核桃油、罌粟油等幹植物油。這種油是流體，與空氣接觸，裏面的酸會與氧氣反應生成氧化膜，牢固耐用。因此，它的結膜幹燥特性使得油畫的長期生產和傳承成為可能。色粉顏料是將這種油調和研磨後成為標準的油畫顏料，自古以來就被畫家使用。
核桃油被古代繪畫大師廣泛用於上色，包括達芬奇、丟勒和範艾克。它的特點是流動性好，黃變少，缺點是容易變質。亞麻籽油是19世紀以後畫家最常用的油，被認為是畫家最好的油。其結膜牢固耐用，具有壹定的流動性，但容易變黃。罌粟油在繪畫中也有使用，但較少，因為它幹得相對較慢，不易變黃，所以常用來研磨顏料，使其在錫管中不易幹燥變硬。
色油與顏料粉混合，形成適當稠度的油畫顏料。油與粉的比例取決於每種碳粉的吸油量。太少的油達不到適合繪畫和拖刷的稠度，太多的油容易在顏料層上形成浮皮，容易泛黃起皺，所以油量壹定要適中。好的管道顏料都是廠家根據墨粉的用油需求來配制的，所以比例是標準的，可以直接使用。古代畫師都是自己磨顏料，方便自己選擇質量好的色粉，掌握自己喜歡的稠度。所以自己磨顏料的話，需要考慮顏料的含油量。最佳的油粉比例，可以幫助繪畫表面形成壹層堅固的、有抵抗力的顏料膜，比單獨用彩油形成的膜更牢固，就像純水泥需要沙子壹樣。反之，如果色油量不夠(如過量使用松節油稀釋)，就會缺乏粘結力，過早破碎粉化。傳統油畫技法中有很多透明的蓋色染料，主要是色油，當然是經過處理的，比如精煉油、曬稠油、樹脂清漆或者用松節油稀釋。但在傳統油畫中，潤澤的色彩層次和微妙的內聚力的效果，只有這種油潤的色彩油才能達到，只有松節油和光油才能取代這種效果。
地溝油是壹種用傳統方法加工的色粉。古代畫家在長期追求油畫快幹的實踐中，發明了這種熟油的加工方法。據說範艾克就是這種地溝油的受益者。其制備方法壹般是將生核桃油或生亞麻油加熱至105-115℃約兩小時，同時加入黃色氧化鋁(黃丹)，比例為100 ml油和14 g黃色鋁，俗稱黑油，然後過濾。其特點是幹燥速度比原油快，色素層內外同時幹燥。因為這種熟油中含有黃鉛，與瑪蒂清漆混合後會變成透明的膏狀墨粉，也就是所謂的媒介物。許多古代畫家用它來遮蓋和染透明色。它的優點是容易刻畫，不流淌，缺點是不適合畫太大，因為不像彩油那樣光滑流暢。
稠化油也是壹種傳統方式加工的調色油。據說魯本斯曾經喜歡用它。它的制造方法是將油放在平底的淺槽中，將原油保持在兩厘米的深度，並長時間暴露在陽光下。為了防止灰塵落入其中，往往會蓋上壹塊玻璃，將玻璃設法高出缸口，使油與空氣充分接觸，增強氧化，成為很稠的油。這種氧化油用在繪畫上還具有快幹、易連接的優點。
B.松節油
它是用來稀釋顏料的，不具有凝結固化的作用。管顏料本身就含有色油，所以有時候可以用少量的松節油來作畫，尤其是直接作畫時那種細細的、輕快的筆法就是松節油的結果。此外，松節油可以稀釋色油，降低色油的含量，即使顏料層變薄，適合油畫前幾遍的塗布，然後逐漸增加色油的濃度，向施肥過渡。松節油是壹種揮發性油。新鮮的松節油幹燥後不留痕跡，但放在容器裏太久會被氧化，氧化後留下無用的粘稠糊狀物。千萬不要用這種松節油畫畫，不然永遠幹不了，盡量用新鮮的松節油。此外，松節油主要用於溶解樹脂制作清漆，也可以加入色油制成三重油，油漆工也經常使用。
C.上釉
主要用於成品畫的打磨。可以保護畫面，提高畫面色彩在感知上的飽和度，補充色粉。將其添加到色油中可以使顏料層更加牢固持久，因為清漆中的樹脂膠比色油中的結膜更持久抗氧化。媒介的優越性是兩者的結合，既靈活又紮實。打磨畫面要在油畫完全幹燥後進行，否則清漆層會因顏料層收縮而開裂。壹般清漆都是將好的軟樹脂溶解在松節油中制成，最好的光油還是瑪蒂清漆和達馬清漆。瑪蒂樹脂清漆的柔韌性和透明度最好，發黃過程緩慢，修補時容易去除。達瑪清漆更牢固，但發黃過程相對更快，修補時不易去除。古典油畫的清漆工序是必須的，只有這樣才能保護畫面不被氧化，尤其是透明畫法需要清漆保護層，因為顏色層越薄，需要的保護就越多。必須用稀釋的清漆壹層壹層薄薄地打磨這幅畫。如果刷兩遍，壹定要等它幹了(大概兩到三天)再刷壹遍。如果妳想保存好壹幅畫，妳最好每年擦壹次。