急求關於學習圓號的技巧。。。
做為壹件銅管樂器，它的外觀造型，具有金黃色的光澤照人、高雅、秀麗的身姿迷人，它可以發出柔潤悅耳的號角聲，可以唱出優美動聽的旋律——當然，只要妳是壹個吹法正確的優秀的圓號手，不但可以使它充分顯現誘人的本色，在吹奏演奏中，也可以使妳無感於體能沈重的疲勞、無感於思維的困惑、無感於心情的憂愁。總之，它會給妳帶來的只是輕松愉快，得心應手隨心所欲的，發出美妙的音樂之聲，多好啊！這不就是快樂圓號嗎？當然，這壹切，吹奏者可千萬別忘記壹個至關重要的前提：
即：若想快樂，您在吹奏中，需要常常去“想”它——圓號。
“想”者；思考、認識、琢磨、了解、明白它。
“想” 什麽？吹奏方法、技術技巧的掌握、氣息如何用力等等。常常認真的去 “想”，想的多少？想的效率？在吹奏中獲得的回報、快樂就是多少．否則盡管有壹顆多麽摯著的心情以及壹個多麽良好的心願。快樂圈號的身影是不會輕易光臨的。
為此，我謹以個人的吹奏體會，( “想”到的壹些快樂吹奏體會）寫出如下三篇隨想短文，供任何喜愛圓號的朋友們參考、切磋，閱正。 二、吹號論號幾問1、做為壹個圈號吹奏者，在吹奏中或演奏中是壹個什麽樣的自我感覺？
答：吹奏用力得當，輕車熟路，得心應手，享受音樂美感．
2、吹奏表現順利無阻是壹種什麽感覺？
答：心情舒暢，快樂與成就感．
3、吹奏表現不順利，出現失準、失誤呢？
答：偶然為之，在所難免，接受失敗，找到原因．特別是自己，少賴樂
器的原因．
4、合奏中的心態是什麽？
答：力求把握自己的吹奏技術部分，同時盡力聽清楚周圍合作者動靜，努力參與盡善盡美的諧調吹奏，以達到整體演奏的同步、完美。
5、吹奏獨奏曲與參與交響樂中的吹奏有什麽不同？
答：從吹奏技巧的使用、吹奏環境、心態、感覺以及對音樂的聽感，應該是有諸多不同；獨奏時相對單壹的要求多壹些，交響樂中吹奏則要復雜的多；隨時以需要眼觀六路耳聽八方的綜合感覺參加演奏。
6、吹奏圓號基本功掌握的好與不好的標準是什麽？
答：吹奏圓號基本功掌握的好與不好的標準首先應該指吹奏方法是否正確、合理，吹奏技巧熟練準確無誤而言。
7、判斷吹奏方法正確合理與否的標準？
答：吹奏技術熟練、準確無誤、優秀、成功是斷定吹奏方法正確、合理的唯壹標準，同時應指出任何隨意否定某壹種吹奏方法則屬即不正確也不合理的判斷．
8、如何看待吹奏或演奏中的心態緊張、害怕？
答：認真解決上述前八項要求，緊張害怕自然消失．緊張什麽？害怕什麽？只想音樂其它別想那麽多，否則自討苦吃。另外如果進壹步做到第壹並不耽心自己什麽，而只“耽心，或“害怕”聆聽者沒有能夠聽明白自己的出色演奏。
如若具備了這種心態坦然地進行正常與自信的演奏就更好了。三、我對圓號演奏與教學的幾點認識壹、學業是人生的起點：
吹號如同做人、做事、講話，即練號又練人。
（道德素養、文化素養、人文素養缺壹不可）
二、學業是謀生的起步：
投入體力、腦力、精力、有所作為、學無止境。
（專業、事業、職業、創業壹路進取）
三、學業具有獨特性質：
音樂的悟性——理解力、模仿力、想象力、創造力
音樂的感覺——內心歌唱、聲情並茂
音樂的技能——音準、節奏、視唱、視奏，熟練與記憶能力
四、快樂圓號的理念：
奏出動聽的歌唱是基本目的。
把握正確合理的技巧方法是基本保證。
註重依靠吹奏氣息（氣力），更要註重依靠心中的吹奏（心力）, 如常言所說“氣跟上”沒有錯，別忘了“心跟上”更重要。
吹奏力量舉重若輕，把握力量的分配使用——
氣息力量是吹奏的主要依靠力量
唇肌力量是吹奏的輔助依靠力量
扣壓力量是吹奏的慎用依靠力量
註重認識與熟知幾位經典音樂家及其經典作品，例如莫紮特、貝多芬、柴可夫斯基、理查?6?1 施特勞斯、馬勒、舒曼、勃拉姆斯等等。
五、應該多練壹些技術練習曲。
在練習曲中，包含有諸多的吹奏基本功譜例，練習中可以壹舉二得，適當選擇完成樂曲的演奏同樣是很重要的，它更是對吹奏者功力更高級更全面的檢驗和考驗。
六、多練重奏及交響樂片段
在交響樂及重奏作品中任何圓號演奏的譜例，對於演奏者的吹奏實踐，技能、聽力與合作意識的考驗與提高最為實用。
七、吹奏方法與練習方法（兩者相連而不相同）:
吹奏方法：世界上不存在唯壹正確的吹奏方法。
練習方法：註重腦力少拼體力、註重有的放矢、循序漸進、照本宣科、力求合理的事半功倍以及避免無益的少慢差費。四、圓號高音是怎樣練成的
（我的壹些吹奏體會）[引言] 音域、指法
在銅管樂器中，圓號的音域之寬廣，可列於首位，這是人們通常熟知的。具體說，從它的最低音至最高音（可使用），總***有62 個“半音”音響（可奏出）。為了完成這62 個音響的吹奏，吹奏者需用228 個指法——包括自然泛音不按音鍵及變音管的按鍵。當然也包括某些音的奏出可以用多種指法選擇使用。為此，我在《 圓號基礎教程》 和《快樂圓號演奏的聯想》兩本書中，有壹個詳細的“圓號指法圖表”。我相信此圖表應該有益於吹奏圓號的朋友們在吹奏中隨意查考以及選擇使用。
如上述，將圓號的音域、指法總體情況先做個簡要說明，這對於全面深入地認識圓號的高音怎樣煉成，我相信也應該是不無益處的。
[本題] 圓號高音怎樣練成？
（壹）確立壹個理念
這個理念可以用壹句話來說：就是要力求使用正確、合理的吹奏方法進行奏。
為了練好圓號的高音，確立這個理念無疑是首要的至關重要的。同時若還能將此吹奏理念貫徹於吹奏過程的始終（付諸於吹奏實踐）。 這對於吹奏者來說，如同握有打開成功、優秀吹奏之門的壹把鑰匙。否則，為把握圓號各音區（音域）的整體吹奏、特別是為了練好煉成圓號的高音之願望，將會難以實現。
（二）熟知音域界定
為了煉好圓號的高音，當然應該熟知圓號的音球界牢。所謂音域界定即是指圓號各音區的起始音而言。熟知了音域界定，將會有益於在吹奏中，把握好各音區的音響色彩（音色）及不同的音樂表現功能。如果能夠將高音音區的各個高音色彩（音色）的特點，音樂表現功能熟知了，吹奏中就可能避免在吹奏高音時，盲目的用力（瞎使勁）或簡單而無意義地去拼力追求吹奏出某個高音，其結果當然也就談不上屬於具備吹奏高音的吹奏力，也更談不上是真正完成煉好或煉成高音
的吹奏。
（三）吹奏用力方法
吹奏圓號，需要使用自身的多種力量（力氣），專業用語可稱為氣息力，唇肌力等。若將各種力量集中歸納壹下，如下三種吹奏力量最為重要：
A、氣息力量——它是吹奏的主要依靠力量
B、唇肌力量——它是吹奏的輔助依靠力量
C、扣壓力量——它是吹奏的慎用後備力量
相信上述三種吹奏力量及其使用，對許多吹奏圓號的朋友並不是什麽生疏的。不過，在吹奏過程中如何合理、自然的使用，進而能夠把握使用中的主次作用，我以為是十分值得認真待之的，否則，吹奏過程中，主次不分、失衡不當、或者顧此失彼，都將造成整體吹奏的不順利與失敗。因此，為了煉好．高音，無疑是需要把握好這三種力量的正確、合理的使用。
（四）關於唇肌風口
更準確的應該稱作雙唇風口。它是指吹奏中，上下唇之間的接觸距離，這個距離即是所謂的吹奏風口了。掌握吹奏風口之大小（實際上極其微小的幅度）或運用的合適度，對於吹奏出的聲音（音色）或者吹奏高、中、低音質量的好與差，以及會給吹奏中帶來有益或者無益，都是至關重要的。
如何把握好這項技術技巧？多“大”為好，多“小”為適？恐怕都無法標出壹個明確的尺碼，誰也看不到它；吹奏者依靠自己的感覺來控制，聆聽者（旁觀）則憑吹奏者的聲音來推斷其風口適度如何。或者可以用最簡單壹句話來說：就是要大膽的打開封口來演奏高音。我的體會是唯有打開風口來吹奏高音，才會可能是最有益於吹奏高音的、才是最有益於吹奏出優秀質量的高音、才是最有益於吹奏出寬松、宏亮而又有韌感的高音。
打開風口的具體辦法（方法）說來也不是什麽復雜之事；要註意上下嘴唇的接觸距離、上下唇之間應在吹奏中保持脫離（分離）狀、而不能夠是貼合狀。其實這可以視為兩種不同的吹奏理念，就看妳在吹奏時究竟選擇前者還是後者？若以吹奏氣息的使用來說，打開風口必然使氣息流動通暢、不阻塞，氣息沖擊力充分發揮。反之，如果以收縮風口進行吹奏，尤其是吹奏高音時，上述幾個有益於吹奏的條件可就全都不存在了。因此，肯定的說，打開風口的吹奏，無論是對於高音的吹奏或整體吹奏都應該是最佳最合理的壹項吹奏技術選擇。
（五）氣息方向與距離
氣息方向，指吹奏中，任何壹次氣頭的著落點而言；也就是氣頭直沖號嘴內膛上壹些？下壹些？或者是中央孔內？這種氣沖著落點（氣流過程）就自然形成某種方向。這種方向肯定會給吹奏者在吹奏高音時候的順利與否，帶來截然不同的影響及效果。
氣息距離，指吹奏中，任何壹次氣頭的以遠度而言；就是說氣頭在壹瞬間能夠達到的遠近程度，從吹奏效果看，應該是遠為佳。如果能夠把握好這個氣息已遠度的吹感，對於吹奏高音，效果壹定更佳。
（六）聽辨音色特點
善於聽辨不同音域的音色特卓，會有益於吹奏中，更準確地吹奏高中低不同音區的音。固然，圓號的高、中、低音就其本質而言它是統壹的；如若細分起來，可列如下三種：
a、低音區（低八度G 以下）寬厚、飽滿、深沈（不悶暗的）
b、中音區（低八度G 以上，第五線F 以下）寬松、柔合、集中（不散薄的）
c、高音區（高八度G 以上）寬宏、堅實、明亮（不尖細的）為了煉好高音，這裏，對於C 項的認識尤其重要。
（七）需要註意的幾點
為了煉好高音，還應該在吹奏中註意如下幾點：
1、認真吹好低音，這應該是吹好煉好高音的有利可靠保證。
2 、循序漸進的追求。切忌產生任何高音“壹次通吃”。
比如說您高八度G 在吹奏中尚無把握，那麽高八度A ，則需要暫且“免開尊口”為妙。
3、舉重若輕的吹感。這種吹感不容易用語言表達或體現出來，全懲吹奏者自身的感覺。這種感覺不展現量的大小、多少，如果有的時候，偶然“頂”出，“呶”出壹個什麽高音，聲嘶力竭，臉紅脖粗，就確實表明沒有找到舉重若輕的吹感所然。
4、多動腦多用巧
吹奏中，為了使用正確、合理的吹奏方法，為了吹出優美音色，為了吹好高音，壹定得多動腦多用巧。反之，以刻苦、盲目的疲勞式；練法，到頭來，不但事倍功半，可能還會導致傷唇傷身，以至於整體吹奏力統統地“壹無所有”了。
5、慎重選擇號嘴
對於任何品牌、名牌的圓號號嘴都不必迷信，都不應該盲目的去選擇使用，比如號嘴的體形、外觀、大小、深淺、口徑、邊沿等，都不應該做為界定其好與不好的標準，而應該以自己吹奏是否合適舒服、好用為準。至於以追求某某優秀圓號演奏家使用的號嘴類型為追求目標，更是絕對無益，不可取的。有些吹奏者，長時期沒有自己固定的適合的號嘴且又換來換去，那才叫作瞎耽誤功夫。特別是為了練好高音，也等於是進入了壹個號嘴選擇誤區的死胡同，正確優美的高音當然也就難以光臨了。
（八）註重重點選用練習譜例
目前國內外各種圓號教程及練習譜例的編著出版多如“牛毛”, 通常是大同小異或空洞無物兼而有之。因此，為了認真的煉好圓號的高音技能，很有必要註意謹慎選擇各種譜例及其編著之內容、實效、實用價值。千萬不要見什麽譜都拿來就盲目的“苦練”；不僅浪費時間，也未必有什麽益處。即便是傳統，經典教程譜例，也不必要盲目采取“壹概通吃”，因為，這肯定無助於提高吹奏技能的實效，甚至可能還會出現技術引進“消化不良”。
總之，采取有目的性，少而精的原則才是能夠保證為了煉好高音才不會步入壹片茫然和“零”增長的誤區。
關於圓號高音是怎樣煉成的，就我個人的吹奏體會，就先簡要的談了如上幾點認識。
本文的幾點認識可能還遠不夠深入、細微、準確。當此，有壹個願望；希望是將上面寫出的幾點體會或許可以做為喜愛圓號的同行朋友們***同切磋、***同提高的參考吧。