人民的名義

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　最近《人民的名義》的電視劇火熱，成為老少皆歡的現象級劇目，被稱作是史上尺度最大的反腐大戲。《人民的名義》由最高人民檢察院影視中心組織創作，由著名編劇周梅森創作，張豐毅、吳剛、許亞軍、張誌堅等老戲骨聯袂主演。之所以說尺度最大，是因為劇中反腐上不封頂，反到了國家領導人之壹的副國級幹部，堪稱突破了反腐劇的最高級別。除此之外，劇中的很多臺詞，也是尺度驚人，比如有?中國目前的政治生態，就是壹把手幾乎擁有絕對的權力?、?以前老百姓不相信政府會做壞事，現在是老百姓不相信政府會做好事?等等反映社會現象的金句警句。在 故事 情節上也是如此，電視劇壹開始，就在壹位部委處長家中搜出2億多元現金，還有強拆隊借警車警服強拆、貪官外逃等情節，都令所有觀眾瞠目結舌，這些在以往的劇情中很難見到。

　但本劇能夠成為現象級電視劇，最大的原因，還是劇中很多情節都是來自現實或者有現實的影子，是近些年反腐成果的集中顯現。比如，家中搜出2億多元現金的這壹情節，也曾真實發生過，在落馬貪官國家能源局煤炭司原副司長魏鵬遠房產內起獲2億元財物，執法人員調16臺點鈔機，當場燒壞4臺。所以，從這部電視劇走紅背後，其實有很多值得說道之處，比如中國反腐劇與官場小說的關聯，以及影視創作如何取材於現實主義，還有公眾對於反腐劇還寄托著政治 清明 的期待，這其實給了我們很多啟示。

　現實主義藝術創作的春天

　現實是文學、藝術等創作源源不斷、取之不竭、用之不盡的靈感活水源頭。當下的現實，是任何壹個作家與編劇都無法書寫的，而他們能做的其實很簡單，把現實照進小說、劇場。越來越多的人發現，原來說的藝術來源生活而高於生活，應該倒過來說了：藝術遠遠比不上現實的精彩與荒.唐，每壹件活生生的案例，更像是壹部部偉大的現實主義作品，甚至是簡直令人難以置信的魔幻主義作品，是任何有 想象力 的人都無法想象的，在魔幻的現實面前，想象力的無力和貧乏的。

　在國外，很多著名的小說或電影，也往往都是?根據真實故事改編?，但在中國，又有多少這樣的小說和片子呢?在這壹點上，長期踐行現實主義寫作的著名作家余華 (微博)說得很到位：?我們的生活是由很多因素構成的，發生在自己和親友身上的事，發生在自己居住地方的事，發生在新聞裏聽到看到的事等等，它們包圍了我們，不需要去收集，因為它們每天都是活生生跑到我們跟前來，除非視而不見，否則妳想躲都無法躲開。我寫下的是我們的生活。?這壹點，周梅森也坦誠，?現實比我們有想象力，不斷創造出腐敗(和反腐敗的)奇跡，前仆後繼的生動故事，是作家想象不到的?，所以?現實的生活已經這麽魔幻了，妳不敢把這個魔幻真相拍出來，就跟觀眾沒有契合感?。

　是的，在當下，我不知道中國作家是幸福還是不幸?說幸福，是因為，他們每天有如此異彩紛呈的素材，簡直是難以想象的。

　中國作協主席鐵凝曾經說的壹段話：在兩個月以前，我會見過德國很著名的作家馬丁?瓦爾澤。他到中國後跟我說了這樣壹個觀點?我非常羨慕處在當下中國時代的作家們?。我說為什麽?他說?因為這個時代太偉大、太豐富了?。中國處在這麽大的變革當中，中國作家可寫的東西太多了，讓他感覺到非常羨慕，所以他這話就給我很大震動。我捫心自問，作為壹個寫作者，個人的寫作配得上這個偉大時代嗎?在這個現實與魔幻之間，中國的作家們，該身居何處?這個問題應該是所有創作者首要回答的問題。從這個角度來說，壹個作家，最大使命是成為這個時代的記錄者。

　《人民的名義》火熱與以往反腐劇不同在於，加入了互聯網 文化 因素，粉絲文化嫁接到了這以往嚴肅、主旋律的作品中，觀眾與作品之間，有了很強的互動性。劇中主角京州市市委書記李達康，就被稱為dark.com，還有了很多表情包、段子等產生，網上現在已經有了劇中主要角色的各個粉絲群體。嚴肅作品，包括主旋律作品，如何吸引80後、90後乃至00後的青少年群體，以符合年輕人的方式呈現，也是值得思考的。

　作為官方推動的也算是主旋律的作品，《人民的名義》在很多程度上呈現了壹種人物刻畫的進步，摒棄了以往對政治人物絕對單壹的描寫，有了深入人性之下對於個體情感與內心進行的體察，賦予人物復雜、飽滿的性格，展示多面的人物形象，不再是絕對的好人(好官)還是壞人(壞官)，好人也有這樣那樣的缺點，比如正面人物李達康，就有作風霸道、壹言堂、忽視家人、管教不好下屬等各種問題，而反面人物漢東省委副書記高育良，在前面壹直都是看起來智慧、大公無私的形象。

　反觀目前大量流行的影視作品，歸結起來就只是那種粗劣大話、惡搞類的爛片，還有就是胡編亂造古裝戲、玄幻劇了，作品的生動性和想象力極端貧困。這些影視文化作品很少能夠得到認同，往往是緣於創作者對於現實的回避或者被現實限制，過度追逐商業回報，導致很多作品成為了不堪入目的文化垃圾。

　反腐劇背後官場小說的影子

　《人民的名義》這部反腐劇火熱的背後，其實也有中國社會長盛不衰的官場小說培育出的雄厚觀眾市場。在每年壹度的中國作家富豪榜中，就常有官場小說作家上榜。如2012年度的榜單上，第13位的黃曉陽與第20位的小橋老樹都是寫官場小說的，他們的《陽謀高手》和《侯衛東官場筆記》，分別帶來了430萬、270萬元的版稅收入。其實這不是小橋老樹第壹次上榜了，他 以1 9 0萬 元 的 版 稅 位 列20 10年作家富豪榜第22位，2011年235萬元位列第17位，連續三年入榜，《侯衛東官場筆記》系列被評為?最佳官場小說獎?。而黃曉陽的《二號首長》系列，也是紅火壹時。

　這些年，隨著官場文學《侯衛東官場筆記》、《烏紗》、《芝麻官悟語》、《二號首長》等書的熱銷，壹個特殊的寫作群體進入了公眾的視野。這些官場文學的作者不是專業作家，他們的正職壹些本身就是各政府部門的官員，或者是曾經在政府部門任職過的，《人民的名義》編劇周梅森就是掛職過市政府副秘書長。他們的作品，不僅為他們取得了官場之外的成就感，更帶來了龐大的讀者群和豐厚的收入，這構成了壹個中國式奇特的文學現象。

　壹個時代與社會最廣泛與最受歡迎的作品，是考察壹個時代與社會內涵的最佳樣本，它能夠深刻地反映當時的整個社會思想與價值觀取向。很顯然，在當下這個社會，最受歡迎的無疑是官場文學、處世厚黑學、 職場 寶典與各類成功學、致富經等，這些都生動地構成了這個社會的基本價值取向。而這麽多類讀物的流行，相應地讓這個看似噪雜多元的社會形態原形畢露：人們的價值觀取向，其實都被牽引到了權力與金錢這兩個焦點上，它們就是兩個社會坐標，讓每壹個人都牢牢地綁定其中。

　不過官場文學以及反腐作品，顯然依舊沒有被祛魅，使人霧裏看花，因為人們對於政治還是充滿神秘感，有官場文學閱讀 經驗 的人都會發現，很多官場文學都充滿著厚黑學味道。而且我們也看到，在厚黑學盛行的背後，這是壹個場域裏的透明度嚴重缺失。因為官場對於很多普通老百姓來說，是壹個充滿神秘感的地方，所以才充滿好奇，想探究其中的形態;而對於官員來說，這些讀物其實就像是?官場指南手冊?，他們可以在其中窺探到深不可測的為官之道。這是因為，官場文學並不是所有人都可以寫作的，它最在行的寫手，只能是來自於與這個圈子有著密切關聯的人，或本身就是官員，深知其中的深淺與各種規則與潛規則。

　但是我們也應該意識到，如果很多人都遵照這個規則行事處世的話，這些人就必須將自己的大量精力花費在人際維護與塑造上，如此的後果就是必然會相應地造成創造力與創新力的萎靡，也會最終導致這個群體發生文化的?內卷化?現象，無法推動社會發展。

　在官場文學熱銷的背後，我們也應該相應地看到，這是壹個文化?內卷化?現象，人們(不僅只有身處其中的官員，還有被這個權力圈吸引的人)沈浸於這樣的泥潭裏，日益陷入其中不可自拔，而且只會從自身的利益出發，壹葉障目不見泰山，置社會的整體利益於不顧。於是，隨著越來越多的人如此之後，如果有壹個人試圖改變之，提出新想法與改革，就會面臨著千夫所指的艱難處境，所有的槍都指向了這只?出頭鳥?。體現在《人民的名義》中，錯綜復雜的權力關系、權力幫派系，都讓每壹個人深深卷入其中，哪怕侯亮平這種從北京空降而來，也被烙印上?漢大幫?標簽。當下我們看到很多的政治領域的改革與嘗試，舉步維艱，很多程度上也與這種文化?內卷化?的存在有關。

　官場文學背後也凸顯了文化困頓，把這種社會病癥在文化創作場域深切地反映出來。要破除這樣的困頓，不僅僅要從文化作品的角度，更要從社會的角度來 反思 。以社會場域的改變與改善官場文學火熱的土壤，即官場的健康來過濾文化領域的官場文學熱。這就需要讓公眾對於政治場域這種運作模式和文化不再著迷，最終祛魅成功;還要讓這個圈子裏的人，能夠拿出更多的精力用於推動社會進步、服務民眾，避免終日陷入到無法脫身的厚黑之中;最終讓我們的社會，走出這種文化?內卷化?困頓與隱憂，以更健康的文化價值觀支撐的社會發展，讓政治題材的作品以更清爽的內涵存在。

　反腐劇高評價承載著政治清明的期待

　這些年來，人們為反腐叫好，對於反腐進展持續關註，背後是對於政治清明的深刻期待。近些年的反腐，不斷地打老虎拍蒼蠅，以及八項規定等，取得了很多成果。《人民的名義》很多故事也體現了反腐背後的驚心動魄，反腐工作者與貪官的鬥智鬥勇，分秒必爭，甚至犧牲自己，才能不斷地收獲累累戰果。

　此外，民眾對於作品關註，絕大部分是集中在劇中反映出來的政治運作，公眾對此是充滿好奇的，比如反腐過程中檢察部門的雙重管理體系，以及紀委、法院、檢察院、公安部門等等的職責分工問題，都是人們熱議的。這可以說是本劇壹個很大的社會價值，把很多人日常難以接觸和了解的政治運作模式和邏輯，淋漓盡致地凸顯了出來，滿足了公眾的好奇感。

　當然，從這片子裏也反映了民眾政治意識的提升。以劇中的?過去，老百姓不相信政府會做壞事，現在，老百姓不相信政府會做好事?這句話為例，也是民眾政治意識提升的體現，公眾已經開始對權力保持壹種天然的警惕。政府也是由壹個個普通的官員組成，這些人也都有七情六欲，都有自己的利益訴求。而任何的權力以及權力的擁有者，如果沒有好的制度制約，難免會走向失控。來自公眾的質疑和監督，是把權力關進籠子裏的重要作用力之壹。

　盡管劇中也探討了監督壹把手的情節，這個無疑是當下最為關鍵的問題，值得我們深刻反思。在劇中，省委書記沙瑞金也試圖開始在制度上做壹些探索，安排了京州市紀委書記易學習對市委書記李達康的監督，雖然易學習有著漢東省委書記沙瑞金的支持，但也沒有取得太多實質性的進展，實際運作中，很難扭轉壹把手的意願。這還是易學習作為李達康的前領導，年歲也大壹些，監督都如此困難，更可以想象，在其他的情況下弱勢的同級對於壹把手，必定只能壹籌莫展。正如李達康反問沙瑞金?誰來監督您沙書記啊?，對此，沙瑞金也只能表態?省裏從我做起?，這依然是把對壹把手的制約立足在自律上面，還是等於沒有約束。所以李達康才實話實說：?大家都在壹口鍋裏吃飯，實行有效的同級監督其實難度很大。?

　這部電視劇還有另外壹個社會價值是，能夠給官員敲響警鐘。正如片中所言：當務之急，不是 教育 老百姓，而是教育官員。這放到現實中也是適用的，當前的很多社會矛盾，往往都是與政府有關系，哪怕有的事情本來和政府沒有關系，但最後都落到政府頭上，這恐怕也與很多地方官員的顢頇有著莫大的關系，特別是處理壹些公眾事件，條件反射般壹想到都是封鎖消息，如同鴕鳥把頭埋土裏壹般自欺欺人，而不是尊重公眾的知情權。但在這個互聯網時代，哪有什麽消息是真的可以被完全封鎖的?在電視劇中的這就體現在?116大風廠大火事件?中，最後成為壹場全球同步直播的公眾事件。這些都在警示著壹些地方政府和官員，切不可再壹廂情願地要?為民做主?、剝奪他人知情權，而應該自身在理念上更新意識，改變作風，做好服務民眾的本職工作，正如劇中退休老幹部陳巖石時常警示和勸告各級官員所說：?要把人民放心上?。

　1.電視劇豐富了感情線

　小說裏，對於陳海和陸亦可之間並沒有感情戲成分，陳海被車撞以後基本上再沒有對他的描述。在電視劇裏，無論從陳海兒子對陸亦可提問?陸阿姨能不能和父親結婚?，以及片花裏那段陳海和陸亦可的終成眷屬，都強調了二人的這層關系。

　2.電視劇為?李祁鬥?設伏筆

　小說中，並沒有設置光明區公安分局局長程度這個人物。但在劇中，程度要被市委書記李達康免職的時候，?投靠?了省公安廳廳長祁同偉，並且壹直秘密監視李達康，可能會成為李達康和祁同偉之間?鬥爭?的壹個關鍵性人物。

　3.?直播?情節在劇中被放大

　雖然是壹個小人物，但是觀眾們應該對大風廠工會主席鄭西坡之子鄭勝利印象挺深刻。鄭勝利在劇中開辦了壹家公司，靠網絡直播和炒作為生，有些滑頭。大風廠火災在原著中是以發帖的形式被披露到外界的。而可能是寫作較早時間的原因，小說裏並沒有對當下火熱的?直播?做描述。在劇中，?壹壹六?事件中鄭勝利的角色很關鍵。大風廠火災，在書中是有傷亡的，但在電視劇裏則改成了最嚴重的也只是重傷。

　4.壹些細節值得玩味

　原著當中，大風廠法人蔡成功去侯亮平家中送禮，被侯亮平的領導看見，劇中則是描述成蔡當著侯亮平的孩子面送禮被拒。

　電視劇裏省委副書記高育良是陸亦可的姨夫，這在書中是不存在的。那麽，這兩個人或許會在電視劇往後的反腐鬥爭中碰撞出壹些情與法的糾葛吧。

　5.劇中為侯勇加了重頭戲

　小說裏，?小官巨貪?趙德漢落網的細節與劇中略有不同，但肯定沒有劇中侯勇和陸毅的對手戲這樣精彩細致。

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