“花園裏的夢”閱讀作業
原創小說:花園裏的夢
1.這部小說中出現了多少人物？他們的地位和作用是什麽？畫出人物之間的關系圖，找出相似和相反的人物組合，標出人物的性格特征。每個人至少有三個特征。
在這篇不到兩萬字的短篇中，除了嘉賓提到的名人梅蘭芳、金少山(金霸王)和兩位沒有名字的廚師，* * *還有以下十八個人物。
外觀字符(按外觀順序排列):
1)錢夫人:開頭出現的主角和中心人物。整部小說都是以錢夫人的視角來敘述的。讀者可隨她換景，從花園依次進入正廳、餐廳、客廳，最後到達露臺，在此與劉副官、竇夫人、賴夫人、余長官、蔣碧月夫人、徐夫人、程參謀等見面。同時，小說讓錢夫人回望過去，通過穿插意識流和回憶蒙太奇，將錢夫人前世今生的人生軌跡壹壹鋪展在讀者面前。
特點:穿“深黑色秋衣”和“墨綠旗袍配杭州絲”，其中杭州絲多年壓底，專為宴會制作；出門前剛做的頭發被風吹亂了；宴會上沒有酒。
2)副官劉:竇府的車夫，負責接送客人，出現在小說的開頭和結尾。他是壹個前後呼應的人物，也是壹個和主人壹起經歷變化的當事人。
特征:身穿中山裝，深藍色嗶嘰，鬢角灰白，蘇北口音。
3)竇夫人:錢夫人最好的朋友，與錢夫人相映成輝的對稱人物。她隱忍，世故，負責，自我克制，大方體貼，處處為錢夫人著想，為她起到了穿針引線的作用。
特點:穿著銀輝灑朱砂的薄紗旗袍，銀灰色高跟鞋，大如蓮子的鉆戒，白金碎鉆手鐲，珊瑚缺月簪，寸柄紫瑛吊墜。
4)賴夫人:竇府貴客，年紀大了，經歷了舊時代，地位顯赫，是社會專家，善於圓場。小說中最尷尬的兩種情況，壹句話就能輕松化解尷尬。她是壹個在時代變遷後依然站在社會頂端的女性，與晚景淒涼的錢夫人形成鮮明對比。
特點:“穿珠繡旗袍，壹身玉佩”，寶石的感覺；“我臉上起雞皮疙瘩”我老了；第壹次見到錢夫人，她“從容地站起來，笑著說”。她是壹位優雅的老婦人。被蔣碧月調侃時“笑著用絲帕擦眼淚”；宴會結束後，來接她的車是“黑色全新林肯”，司機身著制服，彎腰等候。
5)余:有壹定的戲曲天賦，像小醜壹樣遊走於權貴之間，插科打諢，阿諛奉承；類似《紅樓夢》裏的食客、詹光、程日興。
特征:“暗紅色的臉，肥胖的身材，光頭，穿著寶藍色的絲葛長袍”。錢夫人第壹次見他時，他“早就站起來向錢夫人微笑了”，向大家微笑是他的特長。
6)辣椒蔣碧月:竇夫人的妹妹，輕浮霸道，類似於錢夫人的妹妹嶽紅。她在宴會中扮演著積極的角色，也是錢夫人因前任姐姐搶走情夫而郁積已久的怨恨和痛苦情緒的現實投射對象。
特點:身穿“猩紅緞旗袍”，手腕上戴著“絞金鐲子”，臉上畫著濃妝，頭發“似鳥窩”，極其艷俗；“壹雙眼睛如鉤”，笑起來“渾身顫抖”。喝酒的時候“擡頭就喝壹杯”。妳喝醉後，當眾調戲余的“醉宮女”，這是非常輕浮的。跟隨曖昧對象程時，參謀“拿起旗袍上車”，壹臉不耐煩。
7)許夫人:竇府客，昆曲之王，年輕的昆曲後起之秀，前途不可估量，對應著錢夫人的青春，暗示著她將來的名氣壹定會取代錢夫人。
特征:壹個“很幹凈的小姐”，穿著“幹凈的黑絲絨旗袍”，戴著翠縷耳環，“頭後松松地挽了個淑女髻”；面對蔣碧月調侃她和錢夫人打架，“我趕緊站起來說不敢”，顯得謙遜有禮；唱歌時“半張臉微微向外”，有點緊張。
8)程參謀:竇的參謀，竇的住處，姜必約的曖昧對象，小辣椒。按照竇夫人的指示，在宴會上照顧好錢夫人。他的形象對應的是錢夫人年輕時的戀人，謀士鄭。
特征:笑的時候咧嘴笑著“壹堆白牙”，穿著“壹身淺泥色的軍裝”，“壹對金良的兩枚梅花中校徽章”，“壹雙短靴挨得很近，又黑又滑”，“打個招呼多少有些溫柔”。在這裏，壹系列的“壹”展現了員工程的英姿與內在。
9)票友楊先生:許夫人演唱前我只出去過壹次，調試，為後面的演唱配樂營造氣氛。此人對應的是錢夫人的青年鋼琴家吳勝浩。
特點:穿著“壹件熟透的羅袍，帶著深褐色的花朵，臉很細，手很細”，這是典型的民國藝術家形象。他有高超的技巧。“他壹擡手，突然像拋物線壹樣跳了起來，壹曲《夜深》彈得很清楚。”
沒出現的人(按出場順序):
1)錢鵬誌:錢夫人的丈夫，已經去世，是壹位將軍。在錢福仁的記憶中多次出現的，是壹位顯赫的老戰士。他娶了小老婆梅蘭芳，因為他愛昆曲。他很愛他的小妻子，願意為她花錢排場。臨死前，他把自己壹生積蓄的金銀全部留給了小妻子。
竇盛瑞:竇太太的丈夫出差了。在竇夫人的談話中只提到了壹個會說話的官方人物。
3)任子久:蔣碧月的丈夫已經去世。在竇夫人的對話中，她提到自己是竇夫人的未婚夫，後來被江碧月帶走了。
4)月紅:錢夫人的妹妹。反復在錢夫人的記憶裏，是壹個嫉妒心極強，又不夠占便宜的賤女人。她偷走了錢夫人的情人，是錢夫人命中的克星。
5)賴湘雲:賴夫人丈夫在世，官至將軍。只是在介紹賴夫人的時候提到，以示身份高貴。
6)張愛雲:錢夫人以前的同事，《洛神》裏的宓妃。在錢夫人與程的談話中，提到他至今仍活躍在舞臺上，是梨園中壹顆褪色的星，與錢夫人的藝術生涯不同，但也難逃相似的命運。
7)鄭燕青:錢夫人的情人，錢彭之的軍隊參謀。反復出現在錢夫人記憶中的，是壹個善於和女人打交道的男人，是影響錢夫人命運的重要人物。
8)站臺盲老師的母親:錢福仁老師的母親，出現在錢福仁的記憶中，相當於壹個先知的角色。
9)秦吳石生蠔:錢夫人秦氏，出現在錢夫人記憶中，相當於影射。
相似字符:
錢夫人和竇夫人:婚姻相似，性情相投，德行相近的姐妹，都是先天姐妹，不如後天姐妹。
錢夫人和許夫人:壹個是梅蘭芳，壹個是昆曲之王，昆曲同樣好唱。
姜碧月和嶽在氣質和行為上有相似之處。
程參謀和:身份氣質行為都差不多。
賴夫人和徐夫人:舊貴族是貴族，地位與新貴相似。
楊先生和吳勝豪:都是鋼琴家，都是陪襯人，都是清醒的臺下人物。
恰恰相反:
錢夫人與嶽:兩姐妹，性格迥異。
竇夫人和蔣碧月:兩姐妹，性情相反。
錢夫人和賴夫人:地位相同，境遇相反。
另外，梅蘭芳在文章中五次提及，將錢夫人與梅蘭芳相提並論，暗示錢夫人名不虛傳。金少山提到過兩次，其中壹次是余自吹自擂的話，用來對比余飾演的黑頭演技名存實亡。兩位廚師在《錢夫人的回憶》和《酒席間的談話》中提到過，用來轉換敘事時空。
2.標出人物的名字和綽號，寫出名字/綽號產生的聯想與人物實際情態的關系。這種命名方式給妳什麽樣的啟發？
錢夫人:藍田玉，女梅蘭芳。藍田玉是中國四大名玉之壹，價格昂貴，多為墨綠色，對應錢夫人的身份和服飾(“墨綠色旗袍配杭州絲綢”)。藍田玉還出自李商隱的無題詩“滄海有淚，月明有珠，藍田對日呼吸其玉”。這首詩表達了壹種對過去的惆悵和無奈，與小說中錢夫人的心情相吻合。“女梅蘭芳”這個外號，說明錢夫人當年唱昆曲的天賦可以和梅蘭芳媲美。
錢夫人的妹妹:紅。這是路邊常見的月季花，壹簇壹簇的，每個月都會開。它具有強大的生命力。即使這朵花因為營養不足而沒有以前漂亮，它也會堅強地綻放，就像有些人總想抓住頂端，吸引眼球。這和《三月紅》凡事勇往直前，優勢不夠的性格很像。
竇太太:肉桂。對應桂花，幽香悄然浮動，就像鬥府露臺邊上的十幾盆齊胸高的桂花。客人壹踏上露臺，看不到桂花，卻先聞到了桂花的香味。桂枝的名字也恰如其分地表現了端莊典雅的竇夫人寬容隱忍的性格。
竇夫人的妹妹蔣碧月:小辣椒。看字面意思應該是辣椒，成熟後火紅火紅，壹簇簇瘋狂生長。這種植物通過花裏胡哨來抓人眼球，最不能忍受的就是咄咄逼人的辣，這在蔣碧月身上表現的淋漓盡致。首先是男人無法抗拒的誘惑，然後是迫使人屈服的強大力量。
從這個角度來說，在給小說中的人物命名時，名字要與人物性格相關，讓讀者聯想到人物是什麽樣的人。在這方面，《水滸傳》中的命名方式為我們樹立了壹個很好的榜樣，無論是真名還是謚號都成為了後世經典的代名詞。
3.請概述小說中主要人物和次要人物的不同刻畫方式，特別註意:人物肖像(長相、發型、衣著)、動作、語言、成語、與不同人交往的特殊性、對同壹件事/事件/人物的反應、與他人有何不同等等。
小說以堪比《紅樓夢》的服飾、動作、對話描寫竇夫人和江碧月，生動地展現了兩人完全不同的性格。其中對錢夫人服飾的描寫不多，主要采用了獨特的意識流描寫，表現了錢夫人復雜的心理活動，使其形象比其他人物更豐滿。
兩組對稱的人物(程參謀和、蔣碧月、嶽)的著裝、表情、語言、動作描寫，都有壹種看著浪漫珍寶的感覺。正面和背面是彼此的鏡像，像但不像，就像對生活的幻想。
雖然還有很多其他的次要人物，但他們的壹言壹行，甚至表情都能體現出鮮明的個性。
？4.小說中每個人物的哪壹句話最能代表他的性格？作者用什麽方式表現人物的價值觀？標出小說中人物的對話，仔細分析，特別註意對話出現的語境。
1)錢夫人:“可是我只活了壹次。”
這是錢夫人的內心獨白，是錢夫人青春最鮮活的記憶，也是她悲慘余生的唯壹思考。正如李商隱在《無題》詩中所說:“而壹個本該持續到永遠的瞬間，不知不覺就來了又去了。”
2)副官劉:“豆腐夫人之福。”
這是壹句永無止境的現場言論，適用於任何人。
3)竇夫人:“踢在自己妹妹腳下的，只是妹妹們自己選的。”
這應該是竇夫人在被妹妹蔣碧月搶劫時，對錢夫人私下的耳語，表現了竇夫人對蔣碧月無可奈何的包容，也表達了妹妹出走後錢夫人同樣的心情。
4)蔣碧月:“那不行。吳姐姐，妳是有名的女演員，今晚逃不掉的。”
這是蔣碧月在錢福仁因為聲音原因拒絕演唱後，逼著錢福仁繼續演唱時說的話。這種被迫的逼迫，逼出了錢夫人因為妹妹月紅搶走愛人而長期壓抑的怨恨和痛苦的感情。要不是竇夫人和賴夫人，後來她及時打鬧，我就有預感，下壹槍應該是錢夫人扇蔣碧月的耳光。
5)賴夫人:“我還是帶頭吧。我這樣讓位，這頓飯就吃不成了，可是我辜負了主人。”
竇府宴前，大家因互相謙讓，不肯入席。壹時間，出現了僵局。這時，賴太太壹句話化解了僵局。與此同時，作為長輩在另壹桌的錢夫人也和她壹樣來到桌前，也為錢夫人化解了無法進入主位的尷尬局面。這句話說明賴太太是壹個善於處理他人感受、關心他人的社會專家。
6)余:余拱拱手，笑曰:“是。”
這種頗具行為藝術的呼應，應該是方興未艾的余常說的話。
8)程參贊:“夫人，雕花比其他酒更容易散。我知道我妻子以後會用她的喉嚨。這酒只是溫的。少喝點，不傷嗓子。”
這是程參謀給錢夫人敬酒時說的話。說明程參謀官場經驗豐富，善讀善說，為人處事遊刃有余。
9)錢鵬誌:“老五，小心被嚇。可惜妳還這麽年輕。”
這是錢鵬誌臨死前對錢夫人說的話，表達了對不能陪她到晚年的遺憾，也隱約透露出對她所做所為的理解和關心。
10)嶽嶽紅:“姐姐終究不懂得欣賞姐姐的面子。”
這是嶽紅和鄭燕青壹起向錢夫人敬酒時說的話。言語間透露出嶽紅搶走姐姐情人後的驕傲，以及對姐姐嫁入豪門從未失分的根深蒂固的嫉妒。
11)鄭燕青:“夫人，我來扶妳上馬。”
這是鄭將軍侍奉錢夫人時說的話。與程將軍相似，他也是特首手下的多面手。對於錢夫人關心的話語，多是場面話，未必有多少道理。因此，他對錢夫人的所作所為也同樣適用於嶽和其他女人。
12)師娘，站臺上的瞎子:“蘭田玉，妳是壹定要享盡榮華富貴的，可惜妳有根錯骨，這也是妳前世的不公！”
這是盲師娘摸著錢夫人的臉說的。在這種情況下，它是命運的預言，是壹種暗示。壹方面會讓人產生無可奈何的宿命論，另壹方面會讓人不由自主地根據預測實現某種特定的命運。
13)秦聖昊:“園中夢幽會最露骨。”
這是老鋼琴師對才子佳人劇的壹種創始人態度，代表了壹種社會正統。
5.標出小說中的生活故事和記憶故事，並找到它們之間的轉換方式。妳覺得這種轉變合理自然嗎？妳從中學到了什麽？
轉換方式主要是通過談話和意識流。
第壹次轉換:
竇夫人稱贊錢夫人的昆曲是正宗的梅派傳，錢夫人謙虛地說，回憶錢彭之娶她也是因為這個原因。隨後，蔣碧月的插話將錢夫人從記憶中切回到現實中。
第二次轉換:
坐著的時候，賴夫人和竇夫人讓錢夫人在第二桌坐了，錢夫人四下看了看，回想起他花十大洋從葉濤渡過青柳請廚師的時候。後來賴夫人問竇夫人請的是哪裏的師傅，打斷了她的記憶。
第三個轉換:
江碧月向錢夫人敬酒，類似的場景勾起了錢夫人當年在酒席上被嶽敬酒的回憶。後來，記憶被程參謀的敬酒打斷了。
第四次轉換:
江碧月和程參謀都曖昧地坐在壹起，等著錢夫人唱《夢》。錢夫人醉意朦朧。她看著江成，把他們當成了嶽紅和鄭燕青。她恍惚回到了過去，看到了類似的場景。回憶由此閃回，錢夫人與鄭燕青的壹段戀情以蒙太奇手法含蓄地呈現在讀者面前。《回憶集》裏的回憶結束後，錢夫人陷入了愛人和姐姐之間的曖昧，她像做夢壹樣失聲，唱不出《夢》這出戲。恰在此時，現實中的蔣碧月大喊，錢夫人該唱《驚夢》了。這種切換手法真是太神奇了！
這種在現實和過去之間自由切換的寫作手法，在不到兩萬字的篇幅裏，生動地描繪了錢夫人的壹生。《竇府宴圖》就像是中國傳統戲曲中的遊園之夢。宴會上的生活就像花園裏無盡的春天。席間，人們冷暖如履薄冰，潛伏在花園裏的老虎嗅著玫瑰花。現實和過去相輔相成，就像夢是夢，但它最終會變成夢。夢醒之後，留給錢夫人的是無限的孤獨和淒涼，失去的繁華再也不屬於她了。
另外，無意中發現《園中夢》有兩個版本:舊版本原載於《臺北現代文學》第30期1966，新版本原載於廣西師範大學出版的《臺北人》2015。對比閱讀這兩個版本，我也明白了作者在舊版本基礎上修改的意圖。
只舉三個例子:
老版:站臺上的姐妹都差不多到了——嫁給上海棉紗大王陶的二兒子魯寧香，後來嫁給董事長任子久的桂芝香的妹妹十三天椒，還有自己的親妹妹七月紅——
新版:平臺上的姐妹都差不多到了——桂誌祥的姐姐後來嫁給了十三天辣椒，十三天辣椒是董事長，已經當了很久的孩子，還有自己的親姐姐十月紅——
經驗:短篇小說中只被提到壹次，後來不再出現的人，要果斷刪除。
老版:余壹站起來，就弓著手在下面說“做鬼臉”，嘉賓們哄堂大笑，金兀術壹上臺他就開始唱《小紅唇》；他壹邊唱著，壹邊撩起袍子，做了個上馬的姿勢，以壹種馬步的姿態在客廳的中央圈走了起來。他的張寬胖醉臉腫得發紫，眼睛睜得大大的，兩道濃眉壹起豎了起來，他喊了幾聲，壓下了胡琴。
新版:於壹站起來，就拱著手，對下面說“給個醜臉”。客人們哄堂大笑，他開始唱《霸王別姬》裏的幾首詩:“拔山就怒，不死不休——”；他壹邊唱著，壹邊撩起袍子，做了個上馬的姿勢，在客廳的中央圈裏走起了馬步。他那張張寬的胖醉臉腫得發紫，眼睛睜得大大的，兩道濃眉壹起豎了起來，他喊了幾聲，伴奏被壓了下去。
體驗:金兀術的戲改成了楚王霸的戲，更受大眾歡迎，貼近宴會散的氛圍；用擬聲詞的聲音描述更加生動準確。
老版:“錢夫人的車呢？”客人們要走的時候，竇太太站在臺階上問劉的副官。“報告夫人，錢將軍的夫人乘出租車來了，”馬上回答劉。“三姐——”錢夫人站在露臺上叫了壹聲。她早就想叫竇夫人給她叫輛出租車，只是剛才客人多，總覺得有點堵。錢鵬誌死後，她的管家車已歸還政府。
新版:“錢夫人的車在哪裏？”客人們要走的時候，竇太太站在臺階上問劉的副官。“報告夫人，錢將軍的夫人乘出租車來了，”馬上回答劉。“三姐——”錢夫人站在露臺上叫了壹聲。
體驗:妳可以用壹聲吶喊來表達妳的想法，給讀者留下想象的空間，沒有必要增加繁瑣的心理活動。