如何欣賞馬和玉
和田玉和馬和碧玉同屬壹類，主要成分都是透閃石，但產地不同。
和田玉可分為和田玉、和田玉、和田藍白玉、和田玉、和田玉、和田玉。和田玉、和田玉、和田玉青花等。今年和田玉青花的價值被炒起來了，而且很高。壹條好看的和田玉青花籽料手串高達6000元-8000元。馬和碧玉只是壹種玉。
和田玉和馬和碧玉在材質上存在區分籽料和山料的問題(籽料和山料在密度、硬度、潤濕性、價格上有很大差異)；另壹方面，馬和碧玉的硬度不如和田玉，馬和碧玉的硬度也不如和田玉。
從玉料(1)來看，應該是滋潤的，而不是粗糙透亮的；(2)硬度。今天玉石的硬度要求是6.5，比如和田玉。由於不同時期制作玉器的工具不同，玉器的硬度也不同，因為玉器也有壹個通俗的定義——“不能雕刻的石頭”。所以可以說，按照這個定義，“玉雕”壹詞是不準確的，能“雕”出來的是石頭，準確地說應該叫“切玉”和“磨玉”。古玉的硬度在4.5-6。比如分布在全國各地的蛇紋石(比如遼寧岫巖玉的硬度在4.5左右)，曾經在原始時代和青銅時代作為玉料長期存在。隨著漢代鐵器的誕生，對玉器硬度的要求提高了。這時就需要硬度在6以上的品種來制作玉料，和田玉也因此成為了2000多年來經久不衰的玉種。(3)比重需要達到3-3.5，有落手的感覺。(4)作為玉，只能有五種顏色，即白、青、黃、藍、墨等。顏色越純越好。那些透明的，藍色的，紅色的等等都不能稱之為玉，即使比重足夠大，硬度足夠高，也不是玉。(5)玉料必須是天然礦石。自戰國以來，玻璃壹直被用來冒充玉石。如今常被冒充成低價的國外同類和田玉料(俄羅斯、韓國、加拿大等。)或合成材料。二、從玉的顏色中鑒別(1)玉本身的顏色(上面說的五種顏色)。(2)由於地質運動，玉石從山上滾到河裏，其皮色被浸泡了幾千年甚至幾萬年。和田玉碾壓後的玉質最好，不僅因為昆侖山對玉石的溫潤作用，還因為河水的長期浸泡。幹的時候喜歡用保存了皮色的玉石做小器皿(山玉常用來做大器皿)。除了乾隆時期，歷史上漢朝特意選擇保留壹部分皮色來證明是玉。後來的遼、宋、夏、金、元等朝代都選擇保留玉器的部分皮色，因此可以判斷，如果其他朝代的玉器保留了皮色，就有可能是仿品。(3)四五百年前的玉器普遍具有糜爛的顏色，稱為“秦色”。以和田玉為例，天然條痕(玉石中間有雜質裂紋，屬於材質缺陷)和雕琢玉石時壹直不好(或使用中損壞)的部位，在墓中容易變色。(4)人為因素造成的顏色。有兩種情況。壹種是原始社會燒個別墓葬的儀式(自然火也有)，比如良渚文化的玉器。另壹種是通過蒸、炒、煮、烤、漬等方法人為去除仿古玉的暗色。據文獻記載，甚至有將新玉塞進羊肚子裏，埋在地下數年，再長期帶血取出來仿制“血玉”的情況。今天也有人模仿，塗上膠水，用微波爐低溫慢烤。人造的舊東西可以分辨，顏色壹般比較厚，容易掉色。比如用水、堿、硫酸等煮過的玉。經常會留下小坑，烤煮會出現不自然的裂紋。第三，從工藝痕跡來看，人們經常使用金屬和金剛砂(也稱為玉砂)等工具在玉器上打孔和雕刻。在古代，他們還使用牛筋等工具。玉石中的孔洞和線條往往會留下歷史制作的痕跡。比如春秋戰國以前，因為翻孔工具比較軟，往往是進口的大腹小身的喇叭口，而且年代越早，喇叭口越明顯。這壹點，現代仿制的痕跡(效果)與原工藝不同。戰國以後的玉器壹般只看到直徑相同的豎孔。至於線條，良渚玉上的線條往往是用硬物刮出來的，比較細，溝底有路徑；紅山玉的紋路大概是用牛筋和沙子磨出來的，紋路比較粗；從夏朝開始，人們就用金屬重物來研磨。線條的槽底平滑而有弧度，兩端薄而淺，中間厚而深。用放大鏡觀察，可以發現長線條並不直，中間有重物的痕跡。這也是鑒別的關鍵點。通過玉器的造型來斷代，每個朝代都有自己的時代風格，往往我們可以從壹個物件的造型特征來判斷它的年代。無論是青銅器、瓷器、木器還是玉器等。，是壹樣的。通過其紋飾對玉器進行斷代，動物紋飾、植物紋飾、人物紋飾的差異可以反映出不同時代的特征，尤其是人物紋飾最為復雜，涉及人物的面部、發型、服飾、體態等諸多細節。鑒別“素淡”的玉器(如手鐲)是非常困難的。如果沒有錢的瓷器可以通過窯址、胎土、釉色來分析，那麽素玉的鑒別難度就比較大，只能從侵蝕深度和材質來初步判斷其年代。四、根據綜合資料來分析除了以上五個要求，我們還需要結合歷史文獻、考古資料，以及其他方面的知識來補充我們對玉器鑒定的認識，這需要長期的積累和沈澱，不是壹朝壹夕的。就像“農村包圍城市”的策略，壹點壹點向中心靠攏，最終得到真相。壹件玉器的最終鑒定，只有在材料、色彩、工藝、造型、紋飾五個關鍵點統壹後才能成立，前提是掌握全面的理論和知識。