印花瓷器是怎麽做出來的？
鈞釉鈞釉是窯變釉的傑出代表，宋代鈞窯創制燒制。它的特點是在天藍色中閃爍紅色或紫色斑塊。據分析，這是因為在連續的玻璃狀介質中懸浮著無數的球形小顆粒；這些小顆粒能散射短波光，使釉面呈現美麗的藍色乳光；由於釉中還原銅的著色作用，顯得紅紫相間，猶如壹朵彩霞，帶著天藍色。詩人曾用“夕陽綠了，忽然成了壹片陰霾”來贊美它的千姿百態，五彩繽紛。另外，鈞釉的釉汁很濃，釉泡大，釉中有所謂“蚯蚓走泥線”，釉片大小不壹。確定鈞釉是在還原氣氛下，1260-1270攝氏度高溫燒制而成。
鈞窯鈞窯是仿清代鈞窯燒制的壹種低溫釉。燒制方法是先將瓷坯高溫燒制，掛釉後在低溫爐中進行第二次燒制，故稱“爐鈞”。《南窯筆記》說:“壹種爐鈞在爐中燒制，色流中有紅點者為佳，其次為綠點。”《景德鎮陸濤》也載，“爐釉介於東姚與宜興釉之間，花紋有所變化。”
爐君色相豐富，幾乎所有顏色都有，月白、蔥綠、君紅、朱紅等等。由於使用熔塊釉，光澤強，外觀華麗。但是缺少高溫釉那種厚重奔放的感覺。雍正時期的爐鈞特點是:釉流動快，流動處紫紅色，釉常呈橘皮狀，反射五色。乾隆的轉窯流程和雍正壹樣流暢，釉面轉窯顏色為藍色。到了嘉慶，流的更厲害了，色蘭。道光以後不再是自然窯變，而是比小米粒略大壹圈，用紫色筆畫。
鈞釉的壹個特點是蚯蚓在泥中行走，釉層中常有曲折，看起來像蚯蚓在泥中行走。這種花紋是在燒成初期釉層幹燥或開裂時形成的，然後在高溫階段粘度較低的部分流入填補裂縫。鈞釉的釉層特別厚，瓷胎是先燒後上釉，所以出現裂紋和釉收縮。
紅焰、清雍正時期景德鎮燒制的壹種鈞瓷釉。仿鈞釉的換窯釉是壹種施於器皿上的不同顏色的釉，經高溫燒制後呈現火焰般的色彩和花紋。火焰紅的出現，說明花釉的色彩已經發展到了非常豐富的程度。故宮陶瓷展出的雍正窯換耳瓶是壹個突出的成功。釉中散有紅紫色斑點。從瓶頸到圈足，基礎釉色為火紅，期間閃藍、閃黃、青白、青等顏色呈針狀自上而下放射。整個瓶子就像燃燒的火焰壹樣壯麗。
裂紋釉
裂釉是瓷釉的壹種自然開裂現象。開裂的原因有兩個:壹是成型時泥料向壹定方向延伸，影響了分子的排列；二是坯體和釉的膨脹系數不同，燒制後冷卻時釉層收縮率大。所以，開裂本來就是瓷器燒制中的壹個缺點；而掌握了開裂規律的人制作的開釉(即裂釉)卻成為瓷器的特殊裝飾。宋代汝窯、官窯、哥窯均使用此品。開片又稱冰裂紋，按顏色分為鰻血、金絲、淡黃色魚子紋，按形狀分為網狀紋、梅花紋、細紋等。
百倍裂紋
百片垃圾是冰裂的壹種，就是裂釉中線條密集，切片比較細的那種。此名源於宋代哥窯，自景德鎮窯仿哥窯壹直沿用至今。
紫色醬釉
茄皮紫是壹種高溫上釉的琉璃。以錳為著色劑，在高堿含量的釉中加入錳原料燒結而成。因釉色如成熟茄子皮般光滑，故名。根據其顏色的深淺，有淺茄子和深茄子之分。光茄子介於豇豆色和雲豆色之間，和紅色差別不大。還有葡萄紫、玫瑰紫等名字。在低溫紫釉中，還有清代創制的吹紫。
《番茄皮紫》創作於明代。弘治年間，其色紫青，琺瑯厚滑。妳能看到的器皿類型有祭祀雕像和絲帶型雙耳雕像。嘉靖、萬歷雖有茄皮紫釉品種，但形制不如弘治整齊。釉色在嘉靖有兩種色調，最深的是黑紫色，常用於大盤、碗等大型器皿。淺，像壹個未成熟的番茄皮，透露出淡紫色，它是適用於更好的菜肴和碗。色純，釉硬，雖有開片，片間緊絞。釉分為淺色、深色和舊色:淺色鮮艷，主要與有色器皿配套使用；深色比普通茄皮深，釉面發亮，多用於單色釉；老色也用來搭配三色器。
醬釉醬釉又稱“紫金釉”，是壹種以鐵為著色劑的高溫釉。釉是宣德年間創制的新品種之壹，釉厚，光潔，橘皮。嘉靖的醬紫顏色偏淡，釉面光亮暗沈。康熙時期釉色為褐色，多用於器皿口邊。醬色地板刷金，幹了再刷金的仿古青銅器，是當時制瓷技術中的特殊品種。醬釉多用於仿古器皿，有宋代“紫鑲”的效果。有三種常見的裝置:撇渣碗、封閉板和撇渣板。
金醬釉形似芝麻醬，故稱“金醬釉”。康熙彩淡，和幹時釉厚而重。更適用於小物件。
藍釉
藍釉藍釉最早見於唐三彩。但此時依然是低溫藍釉，只有壹種唯美的感覺，缺少沈穩的基調。高溫藍釉的出現是在元代。進入明代後，尤其是宣德年間，藍釉器數量眾多，精美絕倫，被提升為宣德瓷器的上品。到了清朝康熙的時候，出現了很多新品種，比如灑藍、天藍等。
孔雀蘭藍釉壹般都是高溫燒制，所以釉面不容易脫落。孔雀藍釉往往直接掛在準備好的坯體上，或者在白釉器上燒制，這是壹種低溫釉。如果直接在坯體上掛釉，釉層容易剝落。孔雀藍釉器皿多為規格不壹的大盤，小件很少。還有壹個類似弘治祭祀的耳罐，是嘉靖禦窯的祭祀器皿。器形比弘治略短，通體孔雀藍釉。顏色艷麗，但不均勻。
ⅵ藍ⅵ藍又稱品藍、祭藍，特點是色澤深，釉面不流不裂，色調均勻，色澤穩定。嵇藍釉興盛於明代宣德年間，與《南窯筆記》中的嵇紅、甜白相提並論，被提升為宣德瓷器的上品。除了單色釉外，藍色器皿還經常裝飾有金色，有些還雕刻和印刷有深色花朵。宣德的產品多為暗花。清康熙年間的吉蘭也相當成功，其薄釉不開，釉色暗淡。
天藍色天藍色是壹種高溫琉璃。由天青演變而來，康熙燒成。釉色淡藍，明麗淡雅，似藍天，故名“天藍”。它的鈷含量在2%以下，釉中的銅、鐵、鈦等金屬元素都起著著色劑的作用；色澤穩定，清幽美麗，堪比豇豆紅。
琉璃器皿的種類在康熙時期都是學習用的小物件，瓶、罐等器皿直到雍正、乾隆時期才見到，多為官窯制品。雍正年間，藍田劉世芳碗頗具特色。每邊都畫了壹串紫葡萄，還有蝙蝠，還畫了仿洋瓷，都是壹把火燒出來的。
灑藍，又稱“雪藍”、“藍金藍”。因為淺籃底有水痕壹樣的深藍色斑點，就像藍色的水滴壹樣，所以叫“灑藍”。它出現在傳藍、傳德的時代，但在清代康熙時代已經完全成熟。此時上釉工藝也有所不同:首先在綠坯上吹綠料，形成青色圓點；然後吹白釉。開火後，藍色中散落著小雪花，相當可愛。藍色上還繪有各種金花或青花圖案，都是珍品。
黃色釉
黃釉黃釉最早出現在唐代。當時安徽淮南壽州窯和河南密縣窯都燒黃釉。但正黃釉還是汝窯高溫黃釉——茶端釉。明代的黃釉有了新的發展，洪武時期的老僧服是茶粉的演變；始於宣德的黃釉，是明代傑出的黃釉。嘉靖以後有魚子黃，雞油黃。進入清朝後，出現了康熙的淡黃色，隨後是菜尾、鼻煙、金醬。
茶粉茶粉是我國古代結晶釉的重要品種之壹，屬於高溫黃釉，采用高溫還原焰燒制。釉面呈不透明黃綠色，在深綠色的底色上，閃耀出茶粉的黃褐色細點，古樸美觀，耐人尋味。江蘇省揚州市出土了多件唐代茶釉，宋明制品也屢見不鮮。清初官窯有意模仿明代以前的茶釉。
從傳世器物來看，大部分產品都是雍正、乾隆時期生產的，乾隆時期的燒制最為成功。茶葉最後的釉中，綠色的叫茶，黃色的叫端。雍正的時候沒有茶粉，乾隆的時候茶粉都有。釉色多為綠色，部分掛古青銅銹色。因青銅色調沈穩，常用於仿古青銅，故又稱“古青銅色”。
蛋黃釉出現於清朝康熙年間，因其顏色似蛋黃而得名。與蠟色、黃釉色相比，顯得輕薄，滋養無紋膜。康熙時，釉色偏黃略重，釉層透明。釉幹時，因釉中摻有玻璃白，釉汁混合不透明，色澤嫩淡。多用於單色釉。
鱔魚黃鱔魚黃是壹種結晶釉。配釉時，用壹點長石加壹點鎂，用高溫氧化焰在1300攝氏度左右燒成。釉面呈黃色，有黑色或深褐色斑點，似鱔魚的膚色，故名“鱔魚黃”。明代有鱔魚黃之名，陶雅說“鱔魚皮優於成化仿宋”，說明宋代就有。清初的官窯也是有意仿制的。康熙時，藏窯有蛇皮青、鰻黃等品種。
綠色釉
含氧化銅的青釉石灰釉在還原氣氛中呈紅色，在氧化氣氛中呈綠色。我國傳統的青釉和青彩都是用銅作為著色劑，屬於銅青釉。
中國漢代以銅為著色劑燒制鉛青釉，宋代瓷器上的青釉更為普遍。但在明代孔雀綠燒制之前，所有的青釉都是暗綠松石，沒有達到亮綠的程度。所以，成功的青釉都是明清兩代的產物。如高溫綠釉中的郎瑤綠，低溫綠釉中的蘋果綠、孔雀綠、瓜皮綠、秋葵綠等等。
孔雀綠孔雀綠又叫“法翠”，也叫玉釉或吉祥釉。釉色有深淺兩種；深彩蔥郁，釉中有細屑，襯以白釉底，釉色鮮艷艷麗；前者主要用在有色釉中，如茄皮紫等釉，常配以孔雀石綠。如果把孔雀石綠塗在青花上，青花的顏色就會變黑，這和宋代磁州窯的孔雀石綠黑花頗為相似。
孔雀石綠是壹種以銅為著色劑的低溫釉。宋元民窯燒制，最早見於宋代磁州窯。明代成化年間，景德鎮開始在瓷器上燒制單壹的孔雀綠釉。燒法有兩種:壹是直接用素胎燒釉，釉面容易剝落；壹種是把釉蓋在白釉器上燒，很少有人剝釉。
綠松石綠綠松石綠，又名秋葵綠，是清代雍正年間創制並燒制的綠色釉新品種。現代配方由硫酸鋇、碳酸鈣和硼酸制成。其顏色為淡黃色，略帶綠色，與綠松石相似，故名“綠松石綠”。
火焰釉
紅釉的出現可以追溯到北宋初年，但真正純凈穩定的紅釉是明初燒制的大紅。到了嘉靖，用鐵為著色劑燒明礬紅。大紅是高溫釉，範宏是低溫釉。
紅釉有很多種，除了大紅，從暗、嚴到品種繁多。深的有寶石紅、朱紅、雞血紅、堆積紅、抹紅等等。有紅色和黃色條紋的也叫杏色衫，有黃色條紋的也叫珊瑚釉，此外還有橙色和波爾多。淺色壹般叫粉色，灰色叫豇豆紅，灰色和深色叫乳鼠皮；胭脂紅也是粉色的壹種。最艷麗的粉色叫美人醉。
範宏範宏是壹種以氧化鐵為著色劑，在氧化氣氛中燒成的低溫紅釉。它的顏色通常是像橙色壹樣的紅色。範宏在明朝嘉靖年間被燒毀。到了清朝康熙的時候，範宏已經有了很大的進步，色彩鮮艷，華麗端莊。壹般用於多色和鬥彩繪畫，沒有單色釉。嘉慶以後，範宏的氣色並不太好，只是在光緒年間略有好轉。
胭脂水胭脂水，又名“金紅”，是清朝康熙年間從西方引進的壹種低溫紅粉釉。它是在薄壁白瓷上，用含1/10000和2/10000黃金的釉燒制而成。釉汁細膩滑勻，色澤如胭脂，故名“胭脂水”。胭脂釉的對象都是官窯產品。它始於康熙、余婧雍正和乾隆之間。
珊瑚紅珊瑚紅也是低溫鐵紅釉的壹種，始於康熙，盛於雍、甘。之所以稱之為“珊瑚紅”，是因為紅釉是在白釉上吹出來的，燒制後釉色均勻光滑，可與天然珊瑚媲美。雍正時釉色偏黃，乾隆時釉色偏黑偏厚。康、雍時期以珊瑚紅為底色，塗以五彩或粉彩，器物造型、制作、彩繪極為精細。龍幹的時候，往往在珊瑚紅上塗上金色，或者用來裝飾風琴的耳朵。然而，珊瑚紅色的器皿仍然是最貴的。
季紅季紅創建和燒毀於康熙後期。是純正的深紅色釉，季紅的特點是釉汁濃；釉面上布滿細小的棕色眼睛，像橘皮壹樣。它的顏色是深紅色的，就像暴風雨後晴朗天空中的紅色光芒，因此它得到了“季紅”這個自豪的名字。嵇紅釉盛於康、雍、甘三代。康熙季紅用的是粗料；顏色較重，釉色不均勻，透紅；釉面邊緣不均勻。
和燥時，色澤穩定，紅橙子皮中有黑色，釉上有棕眼；邊緣釉整齊，紅色無明顯滲透。
洪軍宋代鈞窯用氧化銅作著色劑，在還原氣氛中燒制的銅紅釉成為洪軍。洪軍是最早的紅釉。當時的釉料配置並不精密準確。除了銅，它還和其他金屬氧化物混合在壹起。因此，鈞瓷紅釉呈紅紫色調，接近玫瑰、海棠花的紫色，故又稱“玫瑰紫”、“海棠紅”。在洪軍產品中，紅、藍、紫三色經常相互交叉，絢麗的畫面猶如火與雲。
鈞紅釉的問世，為陶瓷裝飾技術開辟了新的境界。明代的寶石紅、嵇紅，清代的，桃花片以及壹些窯變釉的出現，都與鈞紅有關。
豇豆紅豇豆紅是壹種顏色多變的高溫色釉，是清代康熙時期的銅紅。釉中珍貴品種之壹。釉色淺紅，釉色青綠，有苔點。這種綠苔斑是燒制的技術缺陷，但它淡雅輕盈，柔和悅目，在淡紅色中夾雜壹點綠斑，給人以美感，喚起人的思想。由於銅在不同部位的密度不同，燒制後的銅顏色也不同:有的呈暗紅色斑點甚至粉紅色，或紅色斑點密集堆積，有的則反射出淡紅色，露出綠色斑點或色暈。因此有“綠如春水首壽，紅如朝霞”的美譽。
擦紅也是低溫紅釉，是珊瑚紅的壹種。不是吹釉上釉，而是刷釉，所以叫“擦紅”。紅釉層不均勻，有刷痕，顏色顯得美觀潤澤。馬洪出現於明代，成就最為突出的是清朝康熙年間。
釉
黑釉在中國古代，黑釉分為石灰釉和石灰堿釉。東漢、東晉等早期黑釉屬於石灰釉。唐代以後，基本上使用石灰堿釉。就黑釉的品種而言，可分為普通黑釉和彩色黑釉兩大類。油滴、兔毛、龜甲、芝麻糊釉等。，是不同顏色的黑釉。
油滴釉油滴釉是黑釉的特殊品種之壹。其特點是釉面上散布著許多帶有銀灰色金屬光澤的小圓點，大小不壹，大的直徑幾毫米，小的只有針尖大小，看起來像油滴，故名“油滴釉”。油滴釉屬於結晶釉，燒成時氧化鐵富集，冷卻時這些部分過飽和，晶體以赤鐵礦和磁鐵礦的形式從中析出，形成“油滴”斑。
油滴釉是在宋代創造和燒制的。從傳世品來看，這種黑釉器具有典型的建窯特征，但在窯址尚未出土。北部地區的定窯、鶴壁窯、臨汾窯都有出土，以臨汾窯居多。定窯和鶴壁窯有油滴小斑點，但有強烈的銀光澤。
兔毛在黑釉上呈黃褐色或鐵銹色條紋，似兔毛，稱為兔毛斑。兔毛是黑釉的名貴品種。其形成原因如下:在燒制過程中，釉層中的氣泡將鐵帶入釉中；在1300℃的高溫下，釉層流動，富鐵部分呈條帶狀流動。當它冷卻時，小赤鐵礦晶體從中分離出來，從而形成華麗的兔斑。兔毛出現在宋初。歷代詩詞中經常提到的玉毛、異毛、兔毛斑、兔棕金絲等等，都是兔毛的不同名稱。福建省許多瓷窯燒帶兔毫紋的黑燈，稱為兔毫燈，以建陽窯的產品最為著名。江西、四川、山西等地的瓷窯也燒兔子，但數量比福建少。
玳瑁釉是吉州窯的產品，釉色黑黃相間，色調潤澤。玳瑁釉的坯體由含鐵量較少的瓷土制成；綠色的身體上掛著鈾。入窯焙燒後，壹次掛不同膨脹系數的釉，再復燒。因釉層開裂、流動、致密、嵌縫，在黑色中形成龜甲狀斑紋，故稱龜甲釉。除了吉州窯，廣西還有仿吉州窯的龜甲釉標本。
鷓鴣斑也是壹種結晶釉。兩種含鐵量不同的黑釉分兩次掛在坯體上，以略低於其他結晶釉的溫度燒制。由於更多的鐵元素在釉中結晶，黑釉呈現出與鷓鴣羽毛相同的圖案，因此得名鷓鴣斑。
白釉
白釉白釉是瓷器的天然色釉。壹般瓷土和釉料都或多或少含有壹些氧化鐵，器皿燒成後必然會呈現深淺不壹的青色。如果釉中鐵的含量小於0.75%，則為白釉。古代白瓷的制作不是在釉料中加入白色著色劑，而是選擇含鐵量較少的瓷土和釉料進行加工精制，使含鐵量降到最低。這樣，在白瓷胎上塗上純凈的透明釉，就可以燒制出白度很高的白瓷。
北朝出現白釉。北齊範崔墓出土的白瓷是中國迄今為止發現的最早的白瓷。
甜白釉甜白釉是永樂窯創制和燒制的壹種白釉。因為永樂白瓷制品很多都薄到半生，可以馬上發光。薄胎表面刻有釉面暗花，給人以“甜”的感覺，故名“甜白”。景德鎮甜白釉的成功燒制，為明代彩瓷的發展創造了有利條件。明清時期的鬥彩、五彩、粉彩，只有在白瓷高度成就的基礎上，才能彰顯其鮮艷的色彩。
清代還燒制甜白釉。康熙甜白釉呈奶粉色，潔白有光澤，無條痕，又稱乳白色。
藍白釉藍白釉又叫影藍。是北宋中前期景德鎮窯的獨創。青花琺瑯含鐵量低，釉色白而青，釉層薄而晶瑩。此外，燃燒材料極薄，裝置上的深色雕刻圖案內外都能看到。花紋邊緣有壹點淡青色，其余幾乎是白色，故稱青花釉。也有人稱之為反射綠、隱藏綠或覆蓋綠。
南宋時期，采用過燒的方法，青花釉瓷產量激增，形成了以景德鎮為中心的南方青花都城體系。除景德鎮外，安徽、福建、湖北等地也有燒制青白釉瓷器的窯。進入元代以後，青花釉略呈青色，不像宋代那樣清澈透明。
象牙白是明代德化窯的純白釉。由於釉中三氧化二鐵含量特別低，但氧化鉀含量不是特別高，燒制時采用中性氣氛，所以釉色特別純凈。從外觀上看，色澤光滑明亮，乳白色像凝固的脂肪；在燈光下，釉面呈粉紅色或乳白色，故稱豬油白、象牙白。歐洲人也把這種釉色叫做鵝絨白，瓷器白。
綠色釉
藍釉瓷器最早的彩釉是出現在南方的藍釉。所謂“青釉”，並不是純綠色，而是有黃、綠、青等幾種顏色，但總能放射出壹點青綠色。同時，古人常把青、綠、藍三種顏色統稱為“青色”。如許知衡《瓷上飲六齋》說:“古瓷尚青，青出於藍。”劉子芬的《竹園陶論》也說:“壹種青色常夾雜藍色。雨過天晴，鈞窯和元窯的藍幾乎是藍色的。只有千峰的青綠，青梅和青豆是純青的穗。天空是藍色的，有時也是藍色的。”
中國歷代青釉以鐵為主要著色元素，氧化鈣為主要助熔劑，有氧化鐵的色釉在氧化焰中燒成黃色，還原焰後變成青色。另壹方面，釉中氧化鐵的含量與釉的顏色有很大關系。如古越窯、梧州窯青瓷油含鐵量為2-3%，釉色較暗，呈豆藍色或艾草色；唐代歐窯青瓷釉氧化鐵含量為1.54%，釉色為淡青色。德清窯用含鐵量高的紫泥配制黑釉，使釉中含鐵量高達6-8%，所以顏色黑如漆。
淡綠色原本是壹種淡藍色的絲綢。所謂“淡綠色”，是指青瓷的釉色。甌瓷的釉色是淡綠色。它的顏色是淺藍色，在淺灰綠色中，藍色的成分較多。但由於溫度不同，釉面顏色也不盡壹致，有深灰綠、青綠色、黃綠色，甚至還有灰色和煙熏暗紅色。琺瑯有兩種:壹種是透明玻璃釉，較厚，較開；壹種是不透明玻璃釉，用還原焰燒成。
秘彩據《高寨漫錄》“秘彩瓷，世說錢家有國慶，燒於越州，是祭品，故不能用，故稱秘彩。”後來的文獻呼應了這壹說法。其實秘色是青釉的色調之壹，灰藍色，釉色暗沈。
秘色並非始於錢，唐代就有，五代興盛，南宋衰落，元明中斷。宋代，秘制瓷器在余姚上林湖燒制。此時的釉色不再是青中帶微黃的未成熟還原色，而是清澈的湖綠色。因此，國外有些國家也稱秘色為緋色。
粉藍粉藍是壹種鈣堿釉。它使用氧化鐵作為主要著色劑和少量的錳或鈦。粉綠的方法是在坯體上掛釉，釉厚1-2.5厘米。入窯後在高溫還原焰中燒制，釉面青翠淡雅，有藍寶石壹樣的藝術效果。粉青釉是南宋龍泉窯首創的。宋代和景德鎮的官窯後來都有成功的粉青制品。
豆青豆青起源於宋代龍泉窯。董卿和竇慶原屬壹類，後來各有特色。明代以前略黃，清代純凈，近青。明鄭德時期的豆青淺黃；康熙時，顏色較暗，釉色潤澤，琺瑯為剪影。這是各種器物上的豆青釉，施於表面，器物內部和底部還是白釉。
天青據說五代後期柴世宗時，朝廷正史對禦瓷的器形、器色作了請示，柴世宗回復說“雨破天青雲後，便如壹彩。”根據這種顏色創造出來的釉色叫做“雨後天青色”，就是天青釉。相關文獻中提到的汝窯釉色也叫天青。就收藏而言。
青釉在清初達到頂峰。康熙年間官窯的產品，天青釉微藍，釉薄而堅，光亮光滑，不開釉。民窯的藍色更深，釉層更厚。到雍正時，釉色恬靜雋永，更是成功。但乾隆以後，由於青料質量差，釉色灰暗，故稱“鬼臉藍”。