色彩之美，總見於細枝末節丨色彩理想國
顏色是美的交響詩吧，不然為什麽只看文字都能感受到斑斕色彩帶來的自然氣息呢？
“黃色讓我想起很久以前的壹個夏日黎明，想起那日我許下的諾言。
如今它是代表懷舊和希望的顏色。”
△《滿月》穆尼拉·納基，美國
木板蠟畫，2017
“我很喜歡用品紅來創作，顏色飽滿而美麗。”
△《重力影響》艾詩·基廷，澳大利亞
用人工合成聚合顏料在亞麻畫布上繪制而成，2017
“黑色是壹種奇妙無比的顏色。它總是作為背景存在，默默無語。
可壹旦它要表達時，卻是快言快語，壹語破的，機敏而睿智。”
△《3-C》唐·沃辛，美國
用油畫顏料在木板上繪制而成，2014
“紫色是陰影的顏色， 那是它真正的歸屬。”
△《犯錯》伊恩·威爾斯，澳大利亞
用油畫和丙烯顏料在傳統石膏上繪制而成，2017
“藍色絕非多變的顏色。它是原色，許多其他的顏色因藍色而生。
或許有時我們未加留意，但它壹直都在，且時時刻刻影響著我們。”
△《無題》康妮·戈德曼，美國
木板上的丙烯畫，2017
“綠色是沈思的顏色。只有當我獨處於大自然之中，遠離世俗紛擾時，我才會最真切地感受到寧靜與安詳。”
△《克制的直率》彼得·薩默斯，澳大利亞
用油彩在亞麻畫布上繪制而成，2015
自從地球上有人類存在以來， 色彩就在我們描述周圍世界的過程中扮演了不可或缺的角色 。
人類對於色彩的探索也持續了千百年。
最早的時候，人們 從大自然中提取 礦物顏料。
到了早期文明社會，人們學會了 創造大自然中原本並不存在的顏色 。
於是便有了中世紀手抄本的五彩繽紛，文藝復興時期的藝術成就，以及20世紀現代主義的蓬勃發展。
現代科學為我們帶來了更多全新的顏色，有的鮮艷無比、超乎想象，有的會讓物體的立體感憑空消失，有的甚至能在完全黑暗的環境裏發光。
跨越數千年，顏料的歷史可謂悠久而漫長。
它們借助各種奇特的方式到世界各地“旅行”，如果妳想了解關於顏料的種種就打開這本書吧。
色彩理想國：圖說顏色的歷史
[英] 大衛·科爾斯 著
[澳] 阿德裏安·蘭德 攝影
華中科技大學出版社-有書至美
2020年6月
有的顏料來自我們腳下的土地，有的則昂貴無比，只有國王和教皇才能擁有。
無論貴賤，它們都給這個世界帶來了美。
從古至今，所有關於 龍和甲蟲、煉金術和毒藥、奴隸和海盜 的故事，書中都有相關生動的描述，它們無壹例外地與顏料的創造有著密不可分的聯系。
不要猶豫，壹起色彩沖浪吧。
燈黑從史前時代就已經存在。
這種 耐光、持久、不透明 的藍黑色顏料在 4000多年前被古埃及人用來繪制壁畫 ，尤其是墓室壁畫。
與木炭的灰黑相比，燈黑更加細膩，顏色也更深，在當時頗受人們偏愛。
燈黑，顧名思義，是 從油燈中收集煙灰制成 的。制作過程很簡單：在油脂燃燒產生的焰火上面懸置壹塊涼涼的平板，碳就會沈積在表面。
傳說中的古希臘藝術家阿佩利斯通過收集燃燒的象牙灰發明了壹種叫“象牙灰”的燈黑。
從古至今，燈黑壹直都被用來制作書寫和繪畫用的墨水， 顆粒很細，不需要進壹步研磨 。
與第壹位埃及法老同壹時代的中國人將燈黑和動物膠混合制成了中國墨水。近年來，真正的燈黑顏料已普遍用乙炔氣取代了各種油脂，得到的炭黑也更純。
這是第壹種人工合成的顏色。
埃及藍的發明大約 與吉薩大金字塔的建造是同壹時代 ，可以追溯到大約5000年前。
古埃及人認為藍色是天空的顏色，由於天然藍色礦物石青和青金石等都極為稀有，他們便想出了自己制造藍色顏料的辦法。
得到埃及藍並非偶然，而是經過精確配比才制造出來的。
這種顏料是由石灰、銅、矽石和泡堿加熱制成的，埃及人在原料燒制過程中可以極其精準地 將窯內溫度控制在接近830攝氏度 。
著名的奈費爾提蒂王後（Queen Nefertiti）王冠上的藍色便是埃及藍，這種顏料還廣泛用於壁畫、雕塑和石棺。
它從埃及傳播到美索不達米亞、古希臘和羅馬帝國的廣闊疆域， 克諾索斯宮、龐貝古城和古羅馬的壁畫上也都使用過這種顏料 。
埃及藍在 整個古典時代使用廣泛 ，但是隨著羅馬帝國的衰亡，制作方法壹度失傳。
1798年拿破侖遠征埃及，進壹步促進了對埃及藍的研究。最終，在19世紀80年代，這種顏料的化學成分被鑒定出來，制造過程也重新被人們掌握。
壹種漂亮卻致命的顏料。
雄黃被稱為“ 砷中的紅寶石 ”，具有 極強的毒性 。
這種紅色礦石晶體可以用來生產豐富的橙色顏料，但它的主要成分是二硫化二砷。 雄黃通常與黃色含砷礦物雌黃***生於同壹礦床中 ，在溫泉附近的地熱裂縫中較為多見。
雄黃在古埃及使用不多，但從美索不達米亞到印度和遠東地區的藝術家們都對雄黃青睞有加。
在古羅馬，雄黃和雌黃壹樣，在顏料貿易中占據重要位置， 古羅馬人把它作為壹種橘紅色顏料用於繪畫 。
雖然雄黃的橙色極為誘人，卻有很多可怕的用途。在整個中世紀，雄黃都被用作老鼠藥。 而在中國，雄黃常被撒在房屋周圍以驅除蛇蟲。
16世紀的 意大利畫家提香是為數不多的雄黃倡導者 。在歐洲繪畫中極少使用雄黃，原因很有可能是當時歐洲有另壹種橙色顏料——鉛丹，更好用也更受歡迎。
18世紀時，出現了毒性小且更穩定的顏料，雄黃的使用便逐漸減少了。
色彩理想國：圖說顏色的歷史
[英] 大衛·科爾斯 著
[澳] 阿德裏安·蘭德 攝影
華中科技大學出版社-有書至美
2020年6月
這種著名的顏料來自肉食性海蝸牛。
泰雅紫是從腓尼基提爾古城（今黎巴嫩境內， 腓尼基的意思是“紫色之地” ）當地的壹種軟體動物中提取出來的。
泰雅紫的生產已有至少3500年的歷史了。
在古希臘傳說中，泰雅紫是赫爾克裏斯發現的。有壹次，赫爾克裏斯看到 他的狗滿嘴紫色，便意識到那顏色來自狗剛嚼過的蝸牛 。
每只蝸牛只產出壹滴染料， 壹盎司 這種紫色染料就需要大約 二十五萬只蝸牛 。
在羅馬帝國生產泰雅紫的高峰期，城市裏便能聞到數百萬只腐爛蝸牛散發出的腐臭惡氣，這意味著當時泰雅紫的生產已經逼近了城鎮邊緣，當初 成堆的貝殼到現在還散落在地中海東海岸 。
泰雅紫在古時只有地位高的人才有權使用。在古羅馬帝國，對泰雅紫的使用規定則更為苛刻， 只有皇帝才能穿上“真正的紫色”染制的衣服 。
未經允許穿著泰雅紫服裝的人會受到極端嚴厲的懲罰，包括沒收財產、剝奪官職，甚至會判死刑。
1204年十字軍東征，君士坦丁堡淪陷，制造泰雅紫的方法也在西方文明進程中逐漸遺失，直到1998年才被人們重新發現。
它是漿果，種子還是別的什麽嗎？
事實上， 紅蚧是壹種無翅介殼蟲 ，生長在歐洲南部和東部的大紅櫟上。
從大紅櫟的樹枝上小心地將紅蚧刮下來，將樹脂包裹住的雌紅蚧壓碎後再放入堿液中煮沸就可以得到壹種紅色染料。
從歷史上看，紅蚧顏料是 古埃及人從美索不達米亞進口的壹種非常重要的紡織染料 ，它的貿易路線曾經覆蓋了當時從歐洲到中國的各個地區。
西班牙在古羅馬統治時期， 給首都納稅額的壹半都是用紅蚧染料來支付的 。
紅蚧這個名字來自梵語詞“krim-dja”，意為“源於蟲子”，在希伯來語中，它被稱為“tola’at shani”，意為“源於蟲子的猩紅色”。
隨著15世紀新大陸的發現，紅蚧顏料被胭脂蟲顏料取代。到19世紀70年代，歐洲用紅蚧顏料作為紡織品著色劑的歷史便壹去不復返了。
從也門駛往埃及的船上載著龍血竭。
大象不斷同嗜血的龍作戰。天氣寒冷，龍渴望飲象的熱血，所以當大象經過的時候，龍會潛伏在路旁兩側，用它長長的尾巴纏住大象的後腿。
大象倒地時便壓在龍身上，這時它們周身被彼此的血染紅。龍的血和大象的血混合在壹起，冷卻後就凝結成了壹種物質，即龍血竭。
——這是16世紀的航海家理查德·伊登講述的關於龍血竭的奇幻故事。
事實上， 龍血竭是從索科特拉島的龍血樹提取的壹種石榴紅色的樹脂 。
龍血竭這壹奇幻的名字來自 古羅馬作家普林尼的《自然史》 壹書，這本書寫於公元前77年， 兩年之後，普林尼死於維蘇威火山噴發。
龍血竭 壹直被用作著色劑和藥物 ，也用於 煉金術 。
作為壹種顏料，它主要用來給清漆著色。塗在黃金上，可以營造出更加紅潤的效果。在醫學上，龍血竭可以治療腹瀉、皮膚病和高熱。
色彩理想國：圖說顏色的歷史
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2020年6月
文藝復興時期調色板之王，比黃金還貴。
群青是從天然巖石青金石中提取出來的，幾千年來幾乎都是從阿富汗進口，這個名字來自拉丁語，意思是“海那邊的藍色”。
研碎的青金石是淡藍色，雖然顏色較淡，但 早在6世紀，拜占庭手稿和阿富汗壁畫中就已使用 。
青金石中含有黃鐵礦和白方解石雜質，需要先將其去除掉，才能得到文藝復興時期畫家們所鐘愛的群青色。
提取過程據說源於9世紀阿拉伯的煉金術 ，包括如何研磨青金石，如何與蠟和樹脂的糊漿混合，復雜且耗時。混合後的糊漿在堿液中反復地揉洗，才能得到藍色的青金石顏料。
每100克青金石中只能提取出4克純正的群青顏料。 由於成本高昂，這種顏料 只有繪制最重要的畫作時才會使用 ，例如繪制聖母瑪利亞畫像。
大多數畫家會將其與釉料壹起，在不透明底色上薄薄地塗壹層，以節約成本。
19世紀時人們發明了廉價的合成群青，天然群青很快便無人使用了。
眾所周知， 朱紅曾讓礦工們精神失常。
1566年，西班牙國王將那些被判刑的罪犯遣往阿爾馬登的汞礦服刑。
礦下的工作條件惡劣又危險，而且汞的毒性眾所周知，當時很難找到工人自願到礦區工作。
囚犯們挖掘朱砂礦，並從中提取汞。 朱砂既可用來指天然硫化汞，又可用來指由硫化汞制成的 不透明的大紅色顏料 。
16世紀下半葉，四分之壹的囚犯在獲釋前便已死亡。
朱紅就是用硫化汞合成的，它制作方法是由壹位阿拉伯煉金術士在8世紀左右傳入歐洲的。
這壹加工過程所得到的塊狀物是黑色的，但是把它放在平板上摻水研磨後就會變成紅色。
朱紅可以與 兩種基本物質 硫黃 （曾被人們認為是壹種賤金）和 水銀 結合在壹起，這使得 煉金術士對它異常感興趣 。
對中世紀的手稿插畫師來說，
最重要的黃色來自藏紅花的雄蕊。
那個時候， 用8000朵手工摘取的藏紅花，僅夠染出100克的絲線 。
用藏紅花制出的橘黃更濃烈，純度高，呈半透明狀， 可以用來描繪出金箔的顏色 。
藏紅花色最初被稱為波斯黃， 古代蘇美爾人用藏紅花作為香水和藥物 。
古埃及人用它來給木乃伊的繃帶染色，古羅馬皇帝用它來給浴盆增香。
自古以來，人們都用藏紅花給織物染色， 中國古代皇帝的黃袍就曾用它來染色 。
除了收集藏紅花雄蕊較為困難，整個顏料制作過程都極其簡單，只需把成絞的藏紅花線浸泡在釉漿裏壹整夜。
只可惜這種橘黃易褪色 ，現存的中世紀手稿中原本用它混合別的顏色繪制的綠色樹木、小草和衣服，如今只剩下藍色。
廉價且不易褪色的合成顏料出現後，藏紅花色作為顏料的使命便很快終結了。
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2020年6月
這種中世紀的墨水始於癭蜂。
春天，癭蜂刺破櫟樹柔軟的新芽將卵產在裏面，櫟樹在蜂洞周圍逐漸長出小堅果狀的凸起。
這些 具有保護作用的凸起就是櫟癭，是制造濃黑墨水的基礎物質 。
在歐洲， 至少從5世紀開始，鞣酸墨就是人們書寫和繪畫時所使用的標準墨水 ，直到20世紀依然還在使用。
染坊工人將櫟樹上的櫟癭收割回來，根據成熟度和單寧含量進行分級。
藍色和綠色的櫟癭尚未完全成熟，含有癭蜂幼蟲，單寧酸含量較高。
只有在白色櫟癭中才有癭蜂成蟲，為了逃脫，它們會在櫟癭上咬出壹個洞。
制作這種鞣酸墨需要將壓碎的櫟癭泡在水中發酵以釋放出濃濃的棕色單寧酸。
上好的鞣酸墨通常會逐漸變暗，呈現出濃重的紫黑色。
這種墨水能夠牢固地附著在羊皮紙或牛皮紙上，而且與印度墨水或其他配方的墨水不同， 即使反復摩擦或清洗也不會消退 。
在當代的英國，所有關於出生、婚假和死亡的官方證明還在使用這種鞣酸墨水來書寫。
這紅色真的是血做的嗎？
早在公元前700年，這種鮮艷的猩紅色顏料就已經在美洲開始使用，那裏的 印加人和阿茲特克人對這種紅色顏料無比珍愛 。
胭脂紅是自然界所產生的最紅的壹種染料， 猩紅色來自胭脂紅酸，這種酸是雌性胭脂蟲為驅趕其他捕食者而分泌出來的 。
大約需要 14000只雌性胭脂蟲 才能制造 100克胭脂紅色澱顏料 。
西班牙征服者埃爾南·科爾特斯於1519年進入阿茲特克的首都特諾奇提特蘭城，他發現那裏的市場到處都是成捆的精致紗線，這些紗線全都染成了特別漂亮的深紅色。
西班牙征服阿茲特克帝國後，胭脂蟲也成為西班牙重要的出口產品。
為了保護他們獨有的出口物品， 西班牙人竭力掩蓋這種紅色染料的來源 ，對外稱這種顏料來自壹種類似豌豆的植物，曬幹後的胭脂蟲看起來確實很像幹癟了的漿果。
最初的誤導傳言使得胭脂蟲紅成為有史以來被守得極嚴實的商業機密之壹，即便到了今天，在拉丁美洲只有可卡因壹種作物可以與胭脂蟲紅在價格上壹爭高下。
這是壹種有毒的黃色顏料。
藤黃是從東南亞當地特有的壹種樹木中提取的， 類似橡膠的提取方法 ——
人們在藤黃樹的樹幹上做壹個很深的切口，把壹個中空的竹筒小心地放置在下面，乳汁般的黃色樹脂就會註滿竹筒。
把收集到的樹脂放在火上烘烤，蒸發水分，幹燥後，將固化成柱狀的樹脂取出，經過磨制制成亮黃色粉末。
8世紀時，日本、中國和泰國的繪畫顏料都是用這種樹脂加工制作而成。
17世紀初，藤黃傳入歐洲，作為壹種透明的暖調顏料深受當地藝術家們的喜愛，但後來人們發現藤黃還是最適合用來畫水彩畫。
英國藝術家透納就是使用藤黃進行創作的代表人物。
可惜的是，像許多有機顏料壹樣， 藤黃在強光下也會迅速褪色，現在在繪畫中已很少使用了 ，人們發明出了新的耐光合成顏料取代了藤黃。
色彩理想國：圖說顏色的歷史
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2020年6月
這種顏色正如它的名字壹樣可怕。
這種深褐色顏料又被稱為mummia（木乃伊）或caput mortuum（死人頭），是 用古埃及木乃伊（人和動物）的皮肉、骨頭及其包裹物制成的 。
在中世紀歐洲，人們認為這種由木乃伊制成的棕色物質具有藥用價值 。這種看法源於古希臘人在醫學上對瀝青的使用。
醫生們使用木乃伊棕來治療疾病的做法壹直延續到18世紀。
1586年，壹位名叫約翰·桑德森的英國旅行者參觀了埃及的壹處古老的亂葬坑，還在屍體中間漫步。
他描述了自己是如何“ 掰下屍骨的不同部位……並把骷髏的頭、手、胳膊和腳等不同部位帶回去展出，供人們觀賞 ”。
木乃伊棕早在16世紀就被用於繪畫，到了18、19世紀時得到了最為廣泛的使用， 這種深棕色顏料呈透明狀，在油畫創作中，多用它來處理明暗關系 。
當人們對它那令人不寒而栗的起源有了更深的了解後，對古代埃及文化藝術的重要性也越來越尊重，人們 慢慢地便不再熱衷於收集和買賣這種顏料，也不再用其進行繪畫創作 。
木乃伊棕漸受冷遇，到19世紀末便基本被棄用了。
這種致命的綠色顏料含有銅和砷。
舍勒綠是壹種不透明的黃綠色顏料，1775年由瑞典化學家卡爾·舍勒發明。
舍勒綠的發明意在取代銅基顏料銅綠和孔雀石綠。由於當時綠色顏料極其匱乏，舍勒綠很快便作為繪畫顏料流行起來。
但由於舍勒綠具有毒性，且遇酸和硫黃會變色，很快便不再受人們的青睞。
1808年，人們試圖改良舍勒綠時，研發出了 翡翠綠（乙酰亞砷酸銅） 。
這是壹種比舍勒綠更持久的顏料，但當它 接觸到含硫的顏色，如鎘或群青時，仍然會變成褐色 。
然而，翡翠綠比以前任何壹種綠色都更鮮明，很快便受到了染匠和藝術家們的喜愛。
翡翠綠是將銅綠和砷的化合物進行反應而得到的，就像它的前身舍勒綠壹樣，毒性極大 。
不幸的是，翡翠綠廣泛用於壁紙印刷其致命毒性很快便暴露出來。
顏料與空氣裏的水氣發生反應時，會產生有毒的含砷蒸氣。 在潮濕的氣候下，這些有毒的蒸氣能殺死托兒所裏的孩子們。
早在1815年，人們就已經開始懷疑是顏料的問題，但直到幾十年之後，才完全禁止了這種顏料在日用品及食品中使用。
翡翠綠也叫施韋因富特綠、韋羅內塞綠或維也納綠——事實上，它有八十多個不同的名字， 稱呼的不同也在壹定程度上掩蓋了它的惡名 。
“我終於發現了大氣層的真正顏色，
它是紫色的……”
1881年，克勞德·莫奈說出了上面這番話。
印象派畫家如此喜愛這種新色彩 ，以至於評論家說他們患有“ 紫羅蘭狂熱癥 ”。
錳紫顏料發明於1868年，在現代藝術中發揮了重要作用。
錳紫生產成本相對較低，呈現出不透明的紫紅色，問世後很快取代了顏色較弱的鈷紫。
雖然錳紫的著色度壹般，但那紫色精致而富有光澤，這種特性與印象派的理論完全壹致。
印象派畫家認為陰影不是黑色的，而是具有顏色的，其顏色即為光源的互補色。
色彩理想國：圖說顏色的歷史
[英] 大衛·科爾斯 著
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2020年6月
還原近60種顏色的本來面貌 ，聽它們訴說壹個繽紛的世界。
? 市面上少見的獨特視角
妳知道高貴的紫色是用肉食性海蝸牛制成的嗎？妳能想象曾經畫家所使用的顏料曾是致命金屬、有毒礦物、尿液、糞便，甚至是壓碎的昆蟲制成的麽？
獨具匠心，聚焦人類歷史上顏色及顏料的前世今生， 揭秘制作方法 ，是壹本引人入勝的 色彩科普讀物，適合藝術家、設計師、歷史迷、科學愛好者閱讀 。
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大衛·科爾斯是澳大利亞朗裏奇美術顏料的創辦人和首席顏料制作師，是世界上最受尊敬的油畫顏料制造師之壹。
阿德裏安·蘭德，是壹名商業攝影師，擁有超過二十二年的工作經驗，所創作的攝影作品曾多次獲得國際攝影大獎。
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