阿根廷的“開戲”是什麽？
1980年，劇作家奧斯瓦爾多？龍召集了壹群導演、演員和劇作家開會，介紹了他的計劃，這就是後來的“開放戲劇”。運動的組織者全是劇院裏的人，除了龍，羅伯托？豪爾赫·科薩？裏維拉？洛佩茲，路易斯？布蘭多尼和佩佩？索裏亞諾。著名作家埃內斯托贏得了這場運動？薩巴托和後來獲得諾貝爾和平獎的著名社會活動家阿道夫？佩雷斯？Esquire的支持。
壹年後的7月28日，1981，開放戲劇節在布宜諾斯艾利斯的皮卡迪略劇院開幕，能容納500名觀眾的劇院座無虛席。下午6點，阿根廷演員協會主席豪爾赫？裏維拉？洛佩茲宣讀了壹份題為“我們為什麽要發起開放戲劇運動”的宣言。宣言是這樣回答的:
“因為我們想證明被多次否定的阿根廷戲劇的存在和生命力。
“因為戲劇是壹種文化現象，也是壹種重要的社會和傳播活動，我們試圖通過高水平的戲劇表演和廉價的門票吸引大量觀眾。
“因為我們覺得我們聚在壹起的力量大於我們每個人的力量。
“因為我們正試圖以成熟和負責任的方式行使我們的言論自由。
“因為我們需要找到新的表達方式來擺脫卑微的重商主義模式。
“因為我們希望我們兄弟般的團結比我們個人的競爭更重要。
“因為我們深愛我們的國家，這是我們對她的唯壹尊重。
“這也是因為我們非常高興聚在壹起。這個理由高於壹切。”
開放戲劇領導委員會成員名單是:奧斯瓦爾多主席？龍，秘書胡安？費利克斯？羅爾達姆，收銀員維克多？維特尼克，卡洛斯委員？Somigliana和Carlos？派斯等18人，監管人羅伯托？卡洛斯科薩。戈羅斯蒂紮等5人，***26人。
根據計劃，每天將上演三部獨幕劇，每部不超過30分鐘。演出下午6點開始，確保專業演員到場。舞臺道具簡單，換場景時由主要演員移動道具，表演者不收任何報酬。無論是軍事獨裁還是禁止演出，“開放戲劇”都成為藝術創作和表演的自由堡壘。編劇負責寫短劇，導演、演員、舞臺設計師把短劇搬上舞臺。群眾積極響應，戲票銷售壹空。演出劇目涉及國家存在的問題，尤其是軍事獨裁制度，所以如火如荼的演出引起了反動當局的仇恨。戲劇節開幕壹周後，也就是1981年8月6日，壹夥準軍事人員在皮卡多劇院投下三枚燃燒彈，劇院被徹底燒毀。然而，熱愛戲劇、反對獨裁的戲劇家們並沒有被嚇倒。第二天，16劇場自願承擔演出，120畫師負責舞臺設計。幾天後，戲劇節在塔瓦裏斯劇院重新開始。兩個月內，超過25000人去了劇院。在這場首場話劇演出中，共有21名編劇、21名導演、150名演員、數十名技術人員和自願合作者。演出非常成功，就像奧斯瓦爾多壹樣？龍說:“它是阿根廷戲劇與觀眾之間的對話，是世界上第壹次壹個國家最具代表性的人聚在壹起決定實現聯合演出。”劇作家毛裏西奧？卡頓還說:“開戲是各階層人士的突出需求。他們想知道發生了什麽。”另壹個劇作家羅伯托？佩裏內利還指出:“開放戲劇不僅是對當局政治壓迫的回答，也是阿根廷戲劇依然存在的證明。”
1982年，開戲領導委員會舉行劇本征集和導演、演員選拔。結果獲得412個劇本，120個導演，1500多個演員參與評選。最終選出50個劇本，50個導演，415個演員。這場演出在奧迪恩劇院和瑪格麗塔劇院舉行。在希爾古劇院。1983年，開放劇場決定離開劇場，走上街頭。多達25000人遊行，人群高呼反對軍事獨裁和文化審查的口號。
在連續三年的戲劇活動中，有92個短劇，如《羅伯托》。科薩的《失蹤的格雷》(1981)，愛德華多？巴甫洛夫斯基的第三部包括(1981)和卡洛斯？Somigliana的第壹官方(1982)等等。這些短劇有著鮮明的特點:戲劇情節豐富多彩，藝術風格獨特，舞臺設計非常簡潔。演員為觀眾提供了生動的視覺形象，有趣的戲劇故事，有力的臺詞和富有感染力的肢體語言。每壹場演出都充分表達了人民對自由的渴望和呼聲，反映了人民對國家社會政治狀況的批判態度。所以在觀眾眼裏，壹個酒吧或者理發店就是這個國家的壹個縮影:被蠻橫老板剝削的顧客都是獨裁統治下的普通人，演員的反抗會讓人聯想到長期忍受控制、時刻準備暴力反抗當局的阿根廷人民。
簡而言之，持續了三年多的開放戲劇運動是特定時刻的反法西斯政治運動。從壹開始，它就將矛頭指向阿根廷的軍事獨裁、審查和文化監禁。它壹貫反對政治迫害，爭取自由，維護人權。表現了當代阿根廷進步知識分子良知的覺醒和反抗專制統治的鬥爭精神，在阿根廷文化和戲劇史上留下了光輝的篇章。
參考資料:
中國社會科學網